无需为这个63岁的「坏女人」惋惜，她早已封神，超越了奥斯卡

十点君昨天就说过，于佩尔虽然与最佳女主擦肩而过，但她才是我心中的影后归属啊！

这最让我痴迷的女人岂有不介绍的道理。

所以今天，就来好好安利于佩尔阿姨！

作者：鱼前进

来源：非非马（ID：feifeima-uk）

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今年的奥斯卡，被很多人评价为佳作纷呈，很有看头。而《ELLE》以法语文艺片提名，在一众英语提名影片里，颇显“各色”。

伊莎贝尔.于佩尔主演的电影《她》（ELLE）

因《爱乐之城》实在太热，《ELLE》最终没能让于佩尔成为第三位夺得奥斯卡奖的法国女演员（前两位是朱丽叶·比诺什和玛丽昂·歌迪亚）。

朱丽叶·比诺什和玛丽昂·歌迪亚

可即便如此，又如何？作为世界公认的文艺片女神，她早在万千影迷心中封后，有没有一座奥斯卡小金人，又如何？

伊莎贝尔.于佩尔

Isabelle Huppert 

看妮可·基德曼单膝跪地亲吻于佩尔的经典照片，不禁觉得全世界影迷想要为于佩尔献上的吻手礼，大概比一尊小金人的分量要重得多。

妮可.基德曼对于佩尔献上吻手礼

无需为一座小金人而替于佩尔惋惜，她早已不需要奥斯卡去肯定。

而即便是于佩尔自己，锤炼至今日之气候，又何尝需要？

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男人气十足的下巴又宽又方，还总是向上扬起45度角；鲜少露出笑容，嘴角习惯性向下，一副不可一世的冷酷模样；

满脸浅褐色雀斑，若不施粉黛，甚至略显病态——从形象上来说，于佩尔简直站在《爱乐之城》中“怀抱梦想所以发光”的Emma Stone的反面。

艾玛.斯通与伊莎贝尔.于佩尔

她也不似另一位法国女神——能唤起男性“永恒之爱”的苏菲·玛索。

伊莎贝尔.于佩尔与苏菲.玛索

不过只要略微翻阅一下她的履历，大部分人都会对这个货真价实的得奖专业户另眼相看：

两届戛纳影后，一个金球奖，一个威尼斯最佳女演员银狮奖，以及多到两只手数不过来的法国“奥斯卡”——凯撒电影节影后提名和两次获奖。

因此，她被很多人称为法国历史上最伟大的女演员之一。仅凭《ELLE》一部影片，就让她捧回一座金球奖和一座凯撒奖，全球范围内拿的大小奖项数不胜数。

伊莎贝尔.于佩尔获得金球奖

伊莎贝拉·于佩尔在《ELLE》中扮演了一位外表看似典型、背景却耐人寻味的巴黎职业女性。

由于父亲是臭名昭著的连环杀人狂、多年来一直被社会舆论揪住不放。

成年后的女主不想和警察发生任何瓜葛，以至于家中闯进变态强奸犯、公司里流传着性骚扰视频，也固执地选择武装自己、自行调查。

电影没有刻意突出悬疑色彩，连我这样电影理解力为负的人，在影片进行到3分之1处时也把强奸犯的真实身份猜了个八九不离十。

风韵犹存的中年独身女人勾引男邻居不成，却发现道貌岸然的他正是多次对她进行性骚扰、甚至在光天化日之下闯入家中侵犯了她的歹徒。

而在这一系列的刺激之下，女人也成了性心理变态者，企图和男人“重温”暴力胁迫下的性爱…

片中暴虐而激烈的情爱，对演员全身的每一块肌肉都提出了演技的要求。

于佩尔打破了文艺片平缓抒情、四平八稳的刻板印象，表现出超越其年龄的张力。

年过六旬的于佩尔扮演前妻，扮演情妇，扮演被性侵者，扮演勾引男邻居的魅力女性，甚至和女合伙人同床共衾、大玩百合戏码——

每一种情爱都是不同的调调，似乎只要嗅觉足够敏锐、就能闻出于佩尔身上截然不同的荷尔蒙味道。

不过，无论是在餐桌上向朋友及前夫“报告”自己被侵犯，还是在店中选购防狼喷雾，甚至是在经历了废柴儿子喜当爹、“不安于室”的老妈中风去世、刽子手父亲老死狱中这一连串打击后——

于佩尔的表情始终是淡淡的，内心或有跌宕，表面波澜不惊。

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这类性格乖戾、带有一点厌世情绪的角色，正是于佩尔最擅长演绎的。

我甚至能看见号称把演戏当做“疯狂宣泄”的于佩尔掂着手上的剧本，嘴角浮现出微笑。

她那略带杀气的锐利眼神总是直勾勾地盯着镜头，薄薄的唇抿成一条线——薄唇在传统小说里代表着阴险恶毒与坏运气。

万幸于佩尔没有沦为雪姨式脸谱化的毒妇，每个角色都极尽纠结、复杂之能事，可悲可叹，令人扼腕。

比如让于佩尔首次在戛纳电影节封后的《Violette Nozière》，就堪称一部坏女人传记。

《Violette Nozière》

年轻的Violette在外是个风骚放荡的妖艳贱货，每次走进家门之前就躲进楼道口的小储藏室换上白色及膝袜、擦去口红，以便在父母面前扮演乖乖女的角色。

母亲如清教徒般严厉、顽固，父亲温和软弱，却在Violette才12、3岁时就猥亵了她，成了她的性启蒙者。

这个家庭表面上寒碜平淡得近乎乏味，实则一个冻坏的苹果，早已烂入骨髓。

泥污中开出的恶之花，拿着老男人给的钱和从父母那儿偷来的积蓄“包养”小白脸，又处心积虑地哄骗父母，让其服下毒药，使父亲当场毙命。

在法庭上与母亲对峙的Violette，一会儿跪在母亲脚边哀求其原谅，一会儿又挑衅地说“你就是在嫉妒我”。

卸下玩世不恭的伪装，少女杀人犯仿佛从理智的边缘跌落，迎来一场歇斯底里的爆发。

即便在这样的时刻，于佩尔的眼神仍是空洞的；更确切地说，是将仇恨、妖媚和疯狂一股脑丢进一口名为“空洞”的锅里，煮出一股莫可名状的寒气。

再回想片中女孩勾引有钱男人时故作娇憨的小动作——骚一骚鼻翼，歪着头讲些傻话——更令人悚然心惊。

一个演员年仅25岁便展现出这样全面和老辣的表演功力，难怪她此后的演艺事业能如此顺风顺水，作品保质保量。

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法国电影界早年以“新浪潮”运动影响了万千后辈，近些年却游离在“主流市场”的边缘。

相较于美国电影简单粗暴的大悲大喜或英雄主义，法国电影身负几千年历史和文化的重荷踽踽前行，不遗余力地把生活的疮疤揭开给你看。

于佩尔这样善于刻画复杂人物形象的演员，正是法国导演们求而不得的至宝。

与她合作过四部电影的奥地利导演迈克尔·哈内克曾说——

于佩尔是欧洲乃至全世界最好的女演员，能将角色的敏感多情和残酷冷血表现得淋漓尽致。

由哈内克导演、于佩尔主演的争议性名作《钢琴教师》在2001年戛纳电影节上获得评委会大奖并包揽最佳男、女演员奖。

为了等于佩尔来出演女主角，哈内克硬是将该片剧本雪藏了10年。

伊莎贝尔.于佩尔主演的电影《钢琴教师》

这部让于佩尔二度荣获戛纳电影节最佳女演员奖的电影，塑造了一个人到中年仍被母亲约束管教、不得不许身音乐的“老处女”。

在男学生的连番挑逗下凡心大动，一场虐恋最终以女教师在音乐厅将一把餐刀插进自己心脏作为结束。

于佩尔在音乐厅自尽

爱情戏要演得自然流畅并不简单，尤其在《钢琴教师》中，女教师心头的干柴被妖孽小鲜肉点燃，从被追求的一方陡然变成低三下四的求欢者。

于佩尔似乎是座带有遥控程序的休眠火山，只在恰当的时候喷薄而出。

女教师在房间里请求小男友满足她变态的性需求，男人沉默以对，女人从试探变追问，从追问到央告，最后敞开衣柜对男人说——

以后你来为我挑选衣服，好不好？

你还没告诉我你喜欢什么颜色呢，嗯？

我忍不住在心里戏谑，这的确是一个巴黎女人能做出的最大妥协。

而与此同时，于佩尔完成了从高高在上的女王到摇尾乞怜的丧家犬的“堕落”。 

带有变态情结的性癖好，被无数导演拿来推敲玩味，成为展现人性本质、揭露内心欲念的重要道具。

带有摩氏综合征色彩的女人身上，折射出现代人普遍经历的压抑和对情感宣泄的渴望。

看一个半老徐娘撒娇是别扭的，尴尬的，同时也是伤感的，似乎在回望曾经某个同样卑微的自己。

情感的细流汩汩流淌，最终百川到海，汇成鲜血从于佩尔胸前的刀口涌出，在牙白色的高领衬衫上洇出一朵触目惊心的红玫瑰。

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和电影中的离奇诡谲相比，于佩尔的人生可谓四平八稳。

生长于一个典型的巴黎中产阶级家庭，和丈夫罗纳尔·夏马育有三个子女，与绯闻和八卦绝缘。

都说苦难是艺术家的节日，演技却纯粹是种天赋。

她对角色的高妙演绎并非是对过去苦难生活的重现，而是在具象化所谓中产阶级灵魂深处的彷徨与挣扎。

她的两个姐姐、丈夫和两个孩子都在电影圈拼搏，小儿子目前在美国学电影，称得上全民皆兵。 

伊莎贝尔.于佩尔与丈夫罗纳德·查马

不同于好莱坞某些除了制造新闻和drama外一无所长的“明星家族”，于氏低调内敛。

甚至连家庭生活的面貌都只能在于佩尔的采访记录中窥见一鳞半爪。

于佩尔一家

儿女当了演员，还远不及妈妈的咖位和水准，不过在他们身上既看不到成名成家的压力，也找不到家人提携鼓励的动力，一切顺其自然。

伊莎贝尔.于佩尔的女儿洛丽塔.查马

伊莎贝尔.于佩尔与儿子洛伦佐.查马

顺其自然，这是现年63岁的于佩尔身上最鲜明的特色。

在三四十岁的男女明星们忙不迭地往脸上注射玻尿酸时，于佩尔随意披散着大波浪齐肩发。

俯在两颊、眼角的皱纹温驯、熨帖。让她的气质比早年那个斜叼着香烟的叛逆姑娘更加优雅。

标志性的冷漠表情更像一种饱经沧桑后的云淡风轻。

在近期接受美国媒体采访时，记者问于佩尔愿不愿意在《变形金刚》里演汽车人。

于佩尔毫不犹豫地说“Why not？”——不是情商太高，我宁愿理解为是她身上的童真和随性大发作。

于佩尔曾说，演员永远不老。

因为当观众在荧幕上一遍遍回望记忆中那些经典的电影画面，演员——作为一个凝固的符号——便如同获得了新生。

于佩尔就是这么一个连青春的光彩都不加“珍视”的人。

她的激情与张力，注入每个角色的灵魂里，定格在银幕姹紫嫣红的屏幕上，留给自己的，则是璞玉浑金般的简单纯粹，恬淡平和。

就跟她在ELLE里爱穿的酒红与宝蓝，Violette指端燃着的烟卷，以及女教师念念不忘的、被老妈扔掉的灰色大衣一样。

这份纯法国式的天真烂漫让观众产生了无限向往。

一部女主角和导演的年龄之和超过140的“中老年电影”，恰如一枚甘美异常又略带刺激的生蚝，令吃惯了牛排和汉堡包的美国人回味无穷。

我们都是于佩尔的骄傲影迷。

喜欢于佩尔，大约是影迷中间，说起来最不跌份的一种。

看着舞台上手捧小金人、光彩照人的Emma Stone，爱于佩尔的我们心底也许会泛起遗憾和惋惜。

可偶像之所以成为偶像，成为偶像的偶像，在于她的超越——超越青春和时光，超越欲望与局限。

所以，无需扼腕，无需叹息。

她拿或不拿奖，于影迷无损，于她自己更无损。

本文获授权转载自微信公号“非非马”：由影评人、中英电影节英国首席代表非非马主理，写戏梦人生，关注女性成长。
本文作者鱼前进，为“非非马”微信公号专栏作者。坐标洛杉矶，创业中。曾于法国生活三年。