这部迟来的金马最佳影片里，我们找到自己最美好的 90 年代

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《八月》可以说是张大磊半自传性质的电影。虽然不是每一个情节都能和他自身一一对应，但电影中的感觉与情绪，全部来自大磊的真实情感。

故事发生在1994年左右的西部小城，电影厂大院里的12岁小男孩 晓雷 ，小学毕业准备升初中，好不容易得来一个没有作业、悠闲的暑假。

那一年却恰逢国有单位转型，铁饭碗被打破，他在电影厂当剪辑师的父亲面临下岗，晓雷一家的生活因此改变……

虽然发生在一个比较动荡的时间点，但《八月》并没有把社会变革作为讨论重点，而是把关注点放在 情绪 上。

片名以前叫《昙花》，昙花是电影中一个特别重要的道具，象征着美好稍纵即逝，也可能象征着下一次期待。

但拍完之后，导演拿掉了关于昙花的节点，不想让它有太明确的作用，太实，于是有了《八月》这个模糊的名字。

影片以晓雷作为切入点，观察他周围的人与事，从始至终弥漫着一种对过去的审视和缅怀。

这种观察很安静，也很孤独。它是伤感的，同时也是灿烂的。

《八月》是一部非常“私人”的作者电影 ，观众的观影体验同样充满私人情绪。

电影以一种写意和留白的方式，给予观众充分的品味空间 。一方面，影片的细节无处不指向 90年代的集体记忆，另一方面，却没有明确的地域感，也有南方的观众看出了自己家庭的样子，看五遍哭五遍。

甚至有一位二三十岁的女性看完电影后说：“我十岁就离开了中国，看到你的片子想起了小时候。”

在东京电影节展映的时候，小津安二郎的侄女看得偷偷抹泪，老奶奶主动拿出纸笔写下镰仓的一个地址，推荐导演光顾，因为那里曾是小津导演最喜欢的餐馆。

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与片中“晓雷”的设定一样，张大磊出生于1982年的呼和浩特，从小在内蒙古电影制片厂大院长大，父亲是电影厂的剪辑师。

小时候，看电影是院里孩子饭后、写完作业后唯一能干的事情，他们看电影也从不花钱。

在电影厂的“标准放映厅”，大磊5岁时就看了《2001太空漫游》《超人》《鳄鱼邓迪》这些外国片。当时这些片子都是“内参片”，只有电影厂内部的人可以看。

大磊家里也有各种录像带，像 《出租车司机》、《天堂电影院》、《本能》，当时看不懂，但他爱看。

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