推销员之死 戏剧即人生

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一场周而复始地关注社会环境的历险，然而最终得出道德具有隐秘缺陷的结论 。

如果说阿斯哈·法哈蒂大部分的电影都类似恐怖电影的话，那么《推销员》可以说是多了点复仇电影的味道。

艾麦德和拉娜在一名合作方的建议之下，住进了一间新的公寓，公寓里还留有前房客的一些物品，一个接着一个迹象竟然表明这个前房客是一个颇有名气的妓女。

不久之后，当拉娜一个人在公寓的时候，她就被人袭击了，而这个人很可能就是这个妓女之前的客人。

艾麦德四处找寻这个罪犯，然而包括艾麦德和拉娜在内，对羞耻感的普遍意识、畏畏缩缩的对话、遮遮掩掩的小动作、模糊的行为举止使得这个疑团越来越大。

导演在《一次别离》中营造的氛围广为人知：正是这些细微的意外、和不易觉察的瞬间——跳接蒙太奇——滚雪球般地，揭露出社会压抑以及婚姻关系的幻灭。

适宜的观察不可或缺，然而其中的不足同样重要：它诱导观众去评价这一系统的外观，即所谓的法哈蒂系统——一种封闭却合情合理的系统

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