画家的Aura

受感知习惯的牵制，人们往往喜欢将绘画的主题、男爵夫人，放在浅景深图像虚构空间内，我们仔细观察她的脸庞，会发现她和视野中其他事物一样向前、直视着我们；而当我们将注意力和视线集中在它上面时，图画的其他部分便散开消失不见了。处在前景中的、背向着我们的人物形象，加强了这个深度的感觉，其中她的手臂延伸、圆柱形的（比如她的脖子）阴影，从平坦的、黄色的、微微有点造型的、处在画面右下角的、突出的平面标志的肩膀开始，一直进入到图片中。

前景中突出的人物形象的圆柱形、缩短的前臂，几乎毫无透视感，一直连续到黑色腕部手带（或手表带）部位，然后突然转到没有画出手指的、放在一本书上的左手；书打开着，打开的书页上是蓝灰色阴影；书的下面是椭圆形的桌布，桌布上布满了玫瑰花纹，和极具马蒂斯特征的、细腻描画的、半透明的、轻盈的小花纹，以及流体形油彩逗号形状花纹。大致呈L字型的手臂慢慢地向后削减，与男爵夫人的右臂和手的形象成镜像相映，男爵夫人身穿蓝色和黑色的衬衣，袖子部分呈半透明状，同时布满了和桌布相似的、众多精美的、轻盈的小花纹和逗号花纹。到目前为止，沿着有相互呼应的手臂制定的路线，我们将会进入一种空间或者图片的空间，最后碰到男爵夫人的目光，她似乎呈现出一种否定存在于微妙观点中的逻辑姿态。

她右边肩膀的“后面”，我们可以看见一个镜子，和镜子里显示的后背，镜子里衬衣上的花纹变得更幼小（和波斯迷你造型相似），背面的头发棕色，被整理略呈鹅卵型，头发和形状比逻辑上设想的更少和更小，显示出她的后脑勺形状；画面中的镜子尺寸大小、放置位置都不是很清楚，但是出现在镜子中的头背部后面的淡蓝色窗户泄露了一些信息，而且因为窗户反射，因此它也承担了观察员的身份（和马奈的绘画《酒吧》中的作用相似）。

前景中的身裹黄色的人物头顶着创作粗略的，几乎平面的黑色头部或者棕色的帽子，它成为了画面只最大的一个颜色斑点，与镜子里的棕色头发一起，仿佛是处在画面对立的两端、写有仪式最后时的颂歌的银箔片；男爵夫人形象，从她的深棕色头饰装饰地、拘谨的发型中慢慢地展示出来，非常美丽的奶油色和灰色阴影造型，前额居中一条深灰色分割线、延续到鼻梁处，呼应了马蒂斯在1905年创作《绿线条》（The Green Line）时发现的创作手法，突出了她鼻梁的清晰度、以及她的鼻孔和嘴唇部位的压抑感。而她暗色线条画出的眼睛，奇迹般地表现出她深深的忧郁的个性，说是奇迹般地，是因为画家仅仅通过一些非常简单地、呈戏剧性拱形的黑色线条就创作出这样效果，每只眼睛的瞳孔简单得只是一个小小的黑点而已。

将视线投向较远的地方，会发现她的脸庞后一点点、位置几乎和她眼睛持平的地方，放置着一个插满鲜花的花瓶，（更多的小骰子般的花纹），但是规模小了许多，表明“离得很远”；桌子边缘的其他部分似乎在表示还有“其他的房间”和虚构空间，它的地板是红色和棕色交叉阴影，或多或少地描画了一点点墙壁，透过墙壁尽头的一扇顶部弯曲的窗户直接看到大海，和表示“小船”的帆船；规模相应缩小的窗户栏杆、和不太饱和的颜色，假设更远的远方。

现在将标量减少放置一边，视线从左到右、横向观看画面顶部区域，会看到那些表示镜子、走道、家具、远处的墙壁、窗户、内走道、黑色阴影的、平面的水平笔触，和记录它们的色彩顺序一起，在与画布表面本身紧密相连的、一个连续平面上。只有屏幕表面向内弯曲的顶部，和它底部的视觉视角，在角落里呼应，在内部房间红色地板和后墙壁相交角落处回应着它底部的视角，这样一来，观众可以看到画面背景区域逐渐衰退的透视感。前景中身着黄衣的人物形象尺寸较大，和她显眼的黑色头发（或帽子？）和柱状的颈部、向内弯曲的手臂一起，使得空间深度感退缩到内窗户或更远的地方。图片中众多其他内容按照否它们，这样一来，反而证实了我们的视觉习惯。我们可以再次回到画面上来，观察难以察觉的、微妙的、男爵夫人手部阴影部分，围绕在她颈间的、看似富有童趣、简单涂抹的珍珠项链，她的人物造型、眼睛的表情、花瓶里的花；前景中第一个女性近乎平坦的黄色肩膀，到她上臂的阴影微妙过渡， “平坦但不平淡”