从《河神》到《白夜追凶》，国产网剧的春天终于来到｜五官科

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这个长镜头起于河中男二号丁卯父亲的尸体被捞出，但导演并未急于表现丁卯的悲痛，镜头反而跟随着清场人员，将各色人等的情绪反应呈现出来，最后再回到男二号面对父亲尸体时的情态。不得不承认，这样的表现手法是高明的，随着镜头绕一圈，避免直接的表露，暂时悬置了一部分情绪，反而使情感更加沉重。

在本剧中，另一个设计精巧的运动长镜头则在接近结尾的监狱打斗戏。三分多钟一镜到底，将整个暴乱场面完整地呈现出来，不同于寻常打斗戏以场面和动作设计取胜，导演靠着一气呵成的节奏感紧紧抓住了观众。

且不论长镜头本身水准如何，对于网剧而言，这样的玩法，无疑是一种突破。但是，我们必须明确讨论的语境，即国产网剧中，《河神》带来了哪些新鲜的玩法，又有哪些地方仍体现着网剧的顽疾。

就缺点而言，部分角色表演尴尬，甚至是灾难现场。典型如男二号的表演，极力扭动表情，其生硬之感，仍未脱离寻常网剧的惯病。其次，案件设计的乏善可陈，“帽子戏法式”的推理也略显幼稚。在故事过半之后，已陷入乏力的困境，显得羸弱无趣，在后半程中，反派被推至前台，直接支撑着故事，但由于其设定的弱智，使剧情也几度游走于坍塌边缘。

缺点显著，但仍遮盖不住这部剧独特的优点。《河神》中的创新也是多方位的。

本剧电影化的镜头感，是最大的锋芒，除了长镜头调度外，大量的手持摄影，突破常规的不规则运镜，均体现一个导演的才华和基本修养。导演田里毕业于北京电影学院导演系，受过科班训练，在毕业作品《水彩》中，全程手持腔调感十足，这份才气在《河神》中也得到了延续，并越显精致化。而对于大多数台播剧和网剧而言，力图省事频繁采取正反打，镜头上偷了懒，即便故事本身再精彩，也很难找到这种打动人的气质。

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