既上得了台面，又滚得了床单，这样的女人谁能拒绝？

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一个局就是一个没有硝烟的战场

情场上的小六，成天在片场与饭桌之间打转。三流小演员与一流交际花，在浮夸娇嗲与熨帖人心之间游走，本身就有一种参差对照。

韩庚演的男明星评价小六：

“真想不到，你平时噶俗气，噶十三点，镜头前却噶精致，噶有气质，天生就是当演员的料。”

是肉麻情话，却也是作者正话反说：小六不是当演员的料，在情场才是一等一的高手。

一方面是明面上的追风逐月，可说是开风气之先，如同葛优演的陆先生说她， “别人都是装装新潮，装装时髦，就你是真花痴”， 是为知己；

另一方面，她还有暗里的性格作底子：懂世故，知冷暖，不会恃宠而骄，吃准了大佬们面子里子那套哲学，因此万花丛中过而无往不利。

相比片场那些男人，说她是脂粉堆里的英雄也不为过。

这是章子怡向来擅长的角色： 外柔内刚，在感情上有极强的主控性 ，从玉娇龙到宫二，再到小六，一以贯之。

此次她在处理明暗细微的这些人物特点时，并未割裂为二，而是让人信服这样一个上海滩女子确乎真实存在。

她兼具纯真与放荡，拿眼角眉梢勾引人，用吴侬软语抚慰人，上得了台面，滚得了床单，大难临头也不慌乱，约陆先生私奔无果，又一脸肃穆，“放过我吧”。

“放过我吧”（《罗曼蒂克消亡史》）

有人把这一人物视为 性与身体解放的时代先驱 。但花痴与性瘾者之间，还隔着千山万水。倒是胡兰成在《中国列女传》里写的，

"世界上惟中国人有一句‘太上忘情’的话，这可不是偶然，太上忘情不是无情，亦不是情不足，而是说男女亦如瑶池神仙。"

说得玄乎，翻译过来大概是：女人如果是被爱的话，就会有委屈；主动，也不见得好；女人对男人的“喜悦与亲情”，还有没有第三种方向？

板打下，就是另一个人生

那时的影院，既是公众场所，更是梦幻之地。

大众欲望的投射对象，一面是好莱坞女星，一面是国产明星如电影里的吴小姐（原型为胡蝶），面目坚贞，台词很文艺腔，“由中国电影杂志上的照片所展示的‘流行女性气质’，并没有好莱坞影星的那种大胆性感。”（李欧梵，《上海摩登》）

小六便是在这夹缝当中劈出一条生路。

她的“真花痴”，对于男人的博爱，倒有些接近第三种方向：不受委屈，没有哀怨，坦荡且自然；每段感情都是真诚的，这在世人眼里本身就有某种荒唐可笑之处，才被笑为“十三点”。

在章子怡的演绎下，不俗也不媚，自带人间烟火，也有抽象的神女的美。

在她身后，罗曼蒂克四个字兀自发光，堪称又一民国奇女子。

小六人生两季的交界点，是在被送去苏州途中的那场强暴戏。

浅野忠信饰演的日本妹夫，被擦身而过的军车和小六耳畔的樱花坠子扰乱心神，突然发难，抓破美人脸。

这是骇人的一幕，小六前半生有多美，此时此地就有多难堪，人生由此一溃千里。

回到《长恨歌》里片场女尸那幕，王安忆说后来小说改编电影、电视、话剧时，很多人希望她改掉女主角的结局，“死得自然点，好看点”。

她不肯。海上繁华梦的破灭，需要这样尴尬难堪的结局来匹配。“罗曼蒂克消亡”，同样需要这致命一刀。

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