看了那么多贾科长的电影，没什么太大感觉，直到《江湖儿女》出字幕的时候，转粉了。五颗星全给赵巧巧。女性的一生可以活得多么激荡？江湖已不复存在，大哥的女人依然是那个大哥的女人。
我觉得赵巧巧可能是很多人羡慕的对象，赵涛诠释得非常好。她的土气，倔气，霸气，洒脱，果决，敢爱敢恨，是那么恢弘激荡，热烈燃烧。这是任何一个当红女星都不可能会有的劲脆和朴拙。
她没有很多女人习惯拿出来卖弄的骚气，但风情万种。
迪厅里她是最耀眼的一朵，跳起舞来大开大合，胸间衣扣半开的时候，丰腴的女性气质，显示出她既依从于大哥，又独当一面。后来入狱，再出狱，成了一位普通的中年妇女，她满身沉重，锋利的光芒软下来，成了寻找爱人时眼窝里的耐心和隐忍。
她像男人一样重情重义。
你爱我时我为你争得风光，杀遍敌手，成为阶下囚在所不惜，当你不再爱我，从此陌路不相识，你仍在我心里。前半生挥挥洒洒，风光无限，后半生累了，温柔软和。
这是一种怎样的浪漫啊。
赵涛是贾樟柯的护身符，所有城乡结合部的画面，因为赵涛的存在而变得恰如其分，但又区别于主流。
她带着骄傲光鲜的面相入场，满身都是小城黑社会大嫂的端庄和气魄。后来遭遇厮杀，她“砰”地开枪震住这场恶斗，锒铛入狱。当一切如烟消散，郭斌落魄回来，养好伤又悄然离去，她抬手“啪”地扔掉了整沓的人民币。
万里寻人钱包被摸，分文不剩之际设法讹诈了一个风流男子，有奸人看上她美色，她灵巧脱身狠狠报复，在这万恶的人世间，她坚韧顽强地活着，粗粝、果敢，永不放弃。
所有这一切都在讲一个道理：我将永远捍卫我生命中的爱和义，即便时过境迁，至死方休。
所以，《江湖儿女》这是一个什么样的故事呢？它不是在讲大哥的一生。
大哥的故事，最容易拍出朝花夕拾的感觉，看一切挥金如土、一呼万应如何变成物是人非、晚景凄凉，但是这部片子，是要拍巧巧，这个有血有肉的女人，因为她情深意重，她逝去的江湖才尤其令人惋惜。
这是一坛一看就出自于贾樟柯之手，经历反复发酵，越酿越烈，越品越醇的山西汾酒。
从前我很排斥科长的作品，我总寻思，你把中国这些最暗淡的一面反复炒作给外国人看，靠取悦他人拿了满手金奖，真的合适吗。现在想想，比起满屏大制作，满卡司流量明星包装，却只能拍出一点小情小爱，九流玄幻，无厘头幽默，毫无现实意义的圈钱片，这样的电影是不是有意思很多呢。
最有意思的是，贾樟柯拍摄的对象，永远离不开两样命题：城市、寻找。连起来就是，在城与城之间寻找。
《三峡好人》里，韩三明从汾阳到奉节找十六年前买来又逃走的媳妇，沈红从太原到奉节找自己两年未见的丈夫，《山河故人》里，在澳大利亚念书的儿子到乐想带着有过肉体关系的情人老师回故乡山西，《江湖儿女》里赵巧巧为大哥背锅，五年刑满释放后到奉节找恋人。
韩三明找到媳妇，要为努力挣钱为她赎身，沈红找到后丈夫后提出了离婚，到乐和老师因为争吵最终没有成行，赵巧巧找到了，也是为分手。那时她还不知道，多年后他们将在家乡重聚。
贾樟柯出生在山西汾阳，他电影的所有重要命题都在这里发端，汾阳是他的故乡和缪斯，是他的作品底色，奉节就比较有意思了，这是一座即将淹没在三峡库区之下的城市，所有在这里生活过的遗迹，都将在不久之后消失。
最后你会发现，人有没有找到已经不是最重要的了，他想说的是，在漫长的一生里，无论我们怎样拼命努力，这都是徒劳而已，我们奋力寻找的一切，最终都将消失。
我曾在小时候坐船游历三峡，那时水位还没有上升，奉节还在，王昭君故居还在，山崖上的悬棺也还在，但你知道这么多美好的东西，不久后都将消失于水下，幼小的心中竟也平添了一层难言的伤感。
萨特对福克纳作品有过一个著名的“敞篷车”比喻，之前引用过，是这样说的：“福克纳的小说，眼光总是往后看，人生就像是坐在疾驰的敞篷车的后窗望出去的道路，可以看得见，却在飞速后退，难以追及。”
贾樟柯也一样，他永远在奉节找人，但真正的意蕴是，找到了或是没找到都无所谓了，过去的时间已经消失，失去的不会再破镜重圆。就像《山河故人》，即使拍到了2025年，还是在刻画已经不存在的世界。
一个故乡，能够被这样的手笔描摹，我觉得它是幸福的。
贾樟柯要借巧巧之口说出“义”，更要说出时间流淌的秘密：江湖已经不再，我却依然是那个儿女。
