演变态还是男神？流量小生们专属戏路的固定其实比开拓更难

事实上，相对于那些有着代表作傍身的成熟演员，目前的流量“花生”作品即便鳞次栉比，却跟个人独特气质的联系不大，更多是市场对热门题材的“码局”。因此，接连出演两部古装大女主戏的 AB称自己“至今没有代表作”的真实意思是，其至今没找到一条自己能高水准完成的特定角色类型。

换句话说，剧版《微微一笑很倾城》中的郑爽，其面临的职业生涯瓶颈是何时能够跳出青春偶像剧中的单纯女主，在观众早已审美疲劳之时另外开拓领地，至少是对同一类型角色的演绎有所升华。影版《微微》里的AB，则需要考虑，在试过现代言情、古装大女主和动作戏花瓶等一系列反响平平的角色后，何时有机会演绎一个深入人心的角色，并由点带面，打开某一类角色市场。二者戏路进阶的阶段虽有不同，但实质问题都殊途同归，即 当没有一项演绎技法的必杀器，或者即使有也未达到不可替代的程度时，就更别提能够玩转多种类型的高水平演技了。

所以，当玄幻、青春校园、谍战、犯罪悬疑等热门题材里的流量花生频频相撞，说他们戏路重合并不准确，因为能够称得上有戏路的屈指可数。 流量“花生”之所以不受“老戏骨”待见的重要原因，即是在许多影视新兴资本眼中，选定某个年轻艺人出演主角的经济考虑更多，影视艺术层面的评估较少。艺人在戏剧表演中戏路的迷失，需要戏外人设的填补 ，继而导致流量艺人“演谁都像自己”的新表演门派诞生。

例如，对于流量小生来说，玄幻励志类男主剧《青云志》《择天记》《武动乾坤》《斗破苍穹》更像是造星流水线上的一环，剧情为男演员戏外的人设服务。但顾虑到年轻人成长的时间，一味地批驳他们蜂拥热门IP，路线高度重合，可能会忽略这些看似有着高人气做后盾的艺人，在优质项目的选择权上处于劣势的事实。

年轻演员不在困窘于偶像剧，闯入主流视线的突破口被选定为容易嫁接的谍战剧，和直面争议的强性格反差角色。前者包括《麻雀》《解密》《胭脂》等，但如众人所见，即使是首位90后金马影后周冬雨，也无法挽回其在特工徐碧城这一角色中表现木讷的演出评价。更别提痴迷于扮演高智商冷傲人物的陈学冬了，他在《解密》中的演绎，与近期《夏至未至》里的表演方式如出一辙，被戏称为AI式演员。