主要观点总结
文章主要描述了剧集市场在经历了一段时间的低迷后，通过长视频平台的“错位竞争”和强强联合，成功走出低谷，重回高位的过程。文章还分析了不同题材的长视频剧集如何吸引观众，以及长视频平台如何借鉴短剧的优点来提升自身的竞争力。
关键观点总结
关键观点1: 剧集市场走出低谷
在《我是刑警》、《猎罪图鉴2》和《九重紫》等强剧的带动下，剧集市场大盘再次走出低谷，回到高位，这是长视频平台“错位竞争”初见成效的结果。
关键观点2: 长视频平台的“错位竞争”
长视频平台通过推出不同类型、题材的剧集，满足观众的多元化需求，实现了“错位竞争”，共同将市场做大。
关键观点3: 激活沉默市场，引入短剧活水
长视频平台分析观众画像，发现沉默的男性观众市场并推出相应的高质量剧集，同时借鉴短剧的优点，提升了长视频的竞争力。
关键观点4: 剧集市场的未来展望
长视频平台在岁末年初推出了多部重磅作品，预计会继续推动剧集市场的高潮。实力派演员的加盟和复杂的人物关系图也为剧集市场带来了新的活力和期待。
正文
同样，我们也相信，受众的多元化也足以容纳即将上线的《清明上河图密码》，
悬疑探案赛道的百花齐放，不仅是观众所乐于看到的，也是长视频竞争良性化的最好体现。
还有一个有意思的数据，自《我是刑警》开播以来，剧中罪犯原型周克华的百度指数从零直线飞升到了8万多，从侧面为我们勾勒出了观众的人物画像——
很大一部分中年男性观众，并不会在小红书、豆瓣等平台激情发言，也不会在弹幕、评论区留下追剧足迹，却都在真情实感地追踪案情。
他们虽然没有贡献社交声量，却是长视频平台忽视已久的用户基本盘，正是这群“沉默观众”撑起了一部部国民大剧。
“真正的观众并没有被赶走，只是沉默的大多数，反而是饭圈根本不需要观众，从路透到热播期结束只管一通加限定词那就是心中永远的top了。”正如这位观众所说，长视频是时候远离表面的虚假繁荣，看到那些默默支持的普通观众了。《我是刑警》的热播也提醒我们，
这种专业写实的高质量类型剧，是短剧所无法取代的，相比有无数“代餐”的古偶剧，更有助于扩大长视频的基本盘。
相比之下，《猎罪图鉴2》则牢牢抓住了女性受众，从而为自己另辟出了一条悬疑赛道。
《猎罪图鉴1》塑造了一批以现实为依托，立体饱满的女性群像，沈翊那句“女人能理解女人，女人能保护女人”更是圈粉无数。《猎罪图鉴2》进一步聚焦性别歧视、家庭暴力、容貌焦虑等女性观众关切的议题，以案件为切入口对社会现象进行了深入挖掘，拆解讨论，展现了女性在困境中的无奈与挣扎。
不仅如此，《猎罪图鉴2》还吸引了大量磕生磕死的cp粉，沈翊与杜城在破案过程中的互动，让观众梦回《大侦探福尔摩斯》中的卷福与华生，这一点也精准拿捏了女性观众的追剧心理。
当观众纷纷开始总结今年的古偶成绩单时，没想到年末杀出了一匹“小黑马”《九重紫》。作为一部并没有顶流配置，低成本的S级古偶，开播第三天，鹅厂站内热度就突破了28000，甚至有望冲击30000大关，表现超出了制作方和平台的预期，也给不少观众带来了惊喜。
《九重紫》之所以能够有此成绩，很大程度上是“取短剧之长补长剧之短”的结果。导演曾庆杰曾拍出过《念念无明》《虚颜》《招惹》等短剧，
在镜头美学、运镜设计、氛围营造等方面都有独特之处，最懂得通过镜头语言和起承转合牢牢掌控观众心理。
腾讯视频选择请他来执导长剧，正是为了打破流水线古偶带给观众的审美疲劳，如一位观众所言“哪怕古偶里拍烂了的桥段，《九重紫》都能找到新的切入点和表现手法。”如果说《墨雨云间》成功借鉴了短剧干脆利落的高效叙事，那么《九重紫》则追求的是“既快又慢”，同时通过紧凑剧情与优雅美学吸引观众，带给他们不同于《墨雨云间》的全新观感。
不过，目前”长剧短剧化”仍然处于探索试错的过程之中，有观众反映《九重紫》继承了短剧的一些问题，比如关注孤立情绪点，忽略连贯的剧情线条，从而导致“人拍的挺美，有些镜头也有巧思，但节奏剧情连贯衔接太差了。”是否能够依靠镜头和演员情绪的渲染，让观众忽略掉剧情的合理化问题，直接决定了《九重紫》的收视上限有多高。
