正文
南香红：
视觉方面是否觉得有些局限？
车怡岑：
我其实也是有点困扰。除去环境外，这个题材视觉空间就不多。刚开始我们想找到李中华的肖像。你讲述这个人的故事，起码这人长啥样，得有个图吧。但后来也一直没找到，这是我觉得很遗憾的。
李楠：
这种遗憾其实挺打人的。如果有一张空白的“照片”，图片说明是：我们一直没有找到李中华的照片，他到底长得什么样，我们一直无从知晓……
邹怡：
所以做封面时我们用了一个影子。那个照片是用李中华弟弟照片处理的。我们找不到李中华的照片，但是大家都说弟弟跟他很像。看国外的一些报道，他们的老兵可以在资料馆、档案馆、图书馆找到影像资料。但是李中华档案丢了，也没有照片。
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封面上的影子，是用李中华弟弟照片处理出来的。
李楠：
是否动态影像这块做了一些视觉上的补充？
徐阳：
我们所取得的关于李中华的经历、性格的视频素材是有限的。比如老王虽然认识他，但是能讲出的他细致的细节不多。视频部分只是从整个专题的角度，去丰富视觉素材。
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前米兰农场职工追忆往事
。视频/徐阳 车怡岑（时长：9'55''）
邹怡：
徐阳有一个视频我们再三取舍之后没放出来，是关于李中华家人的一部分。其实李中华常年在外谋生计，他的家人对他的情感是相对疏离的。我们想尽可能多地从众人的嘴中还原这个人，但是发现家人对他的印象挺淡的。
车怡岑
：那种断层的疏离感，我觉得我在图片方面也没做好，那时感觉无从下手。
徐阳：
李楠老师觉得视频的角色应该是什么，需要绝对独立么？
李楠：
我觉得每种媒介手段是既各自独立，又互相配合的。比如《卫报》非常著名的“棱镜”报道，正文部分每个专题都以一段30秒的视频作为开头，先以一两句话表现受访者针对专题这一部分的观点，针对性强；其次，简短的视频避免打断专题阅读思路；最后，也很符合整个报道的极简设计风格。
你们的报道视频插入的节点还是比较好的。但每个视频的时长不一样。这个有经过考虑吗？
▲《卫报》
棱镜对斯诺登的报道。
徐阳：
时长还真没有考虑太多，只是尽可能让每个单独的短片有侧重，和完整。为了时长，常常要删去大量内容，这也许是视频的局限。
邹怡：
大方向还是尽量缩短篇幅，因为在手机上现在大家都不愿意看太长的视频。徐阳还花了很长的时间去剪了一个27秒的短视频。
取舍一直都在
李楠：
不同媒介手段如何紧密配合而不互相干扰，确实是一个重要的问题。邹怡是如何来统筹三种不同的呈现方式的？感觉达到了希望的效果吗？
邹怡：
我还是比较遗憾的。有读者不喜欢文字，那么视频和图片出现的位置我们希望尽量让它可以忽略掉，尽快、连贯地看完文字。而那些希望看图片的读者，又会担心图片和视频所传达的信息量是否不够完整。
李楠：
你会依据什么来取舍抉择？
邹怡：
罗布泊到我手里有6G的素材，但最后只能围绕一个主线来进行：李中华在大时代背景下，被裹挟前行，最终死在寻找天堂的路上。我们需要让大家了解这个时代，也需要让大家感受到李中华这个人。围绕这个两个点，再进行筛选。
关于他家乡的部分，是被我们去掉最多的，只留下来葬礼的部分。
最后选择用景观来强调气氛，用视频来辅助人物形象，其实也是一种妥协。可以说是中规中矩的做法了，这是比较遗憾的。
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2017年1月9日，李中华骨灰的入土安葬仪式上，村里的工匠将李中华的坟墓封顶。李中华的骨灰埋在家族的坟地里，落叶归根。摄影/车怡岑
李楠：
可能不一定选择最好的，但要选择最对的。个人的点与时代的面的结合，同时由时间线贯穿起来。
邹怡：
还有一个取舍的关键是不干扰阅读。第一稿出来的时候车怡岑也问过我能不能加上他们去领取李中华遗体的照片，但是后来看了下全文，觉得放在哪里都可能会打断这个阅读顺序。后来小车也理解了。
李楠：
所以参与的每个人都要服从于这种取舍。
邹怡：
是的。
一直在变化中的谷雨实验室
李楠：
这组报道获得不少好评。这篇文章微信阅读1.5万，网页版UV：20万，视频播放量55.8万次。当时看到谷雨实验室这个名字，我联想到谷歌的新闻实验室。谷歌将他们的地图、Youtube排行实时数据以及算法引入到新闻报道中。这是谷雨实验室的第一个融合性报道吗？
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2017谷歌新闻实验室。
魏传举：
是的。不过融合叙事是腾讯新闻原创团队一直在学习和探索的一个方向。相比之前，这次作品的完成度还算不错。
李楠：
谷雨不仅仅做出了这篇融合报道，还为它搭建了一个多媒体网站版导语、预告片。这种操作方式在国内纪实报道领域并没有很多先例。可以说这是媒体适应互联网时代的一个方式吗？
▲《逃出罗布泊》互动网页。
魏传举：
融合叙事其实就是叙事方法的一种，比较匹配互联网的传播形式，早在PC时代就有很多媒体在做了。随着技术发展和终端的迭代，融合叙事在移动端又有了新的可能。
李楠：
是的，技术产生新媒体也产生不同媒介之间的融合，而且速度非常之快。谷雨实验室是否将从此不断地推出带有创新意义的新产品，以探索媒体的发展之路？
魏传举：
我们团队有20多个人，从文本、影像到数据、可视化以及后期、产品经理都有，争取是每个月能够有一个融合报道产品。
后续我们想重点围绕3个方面来突破：继续突破好的题材，创新叙事方法，尤其是强化短视频和数据分析及可视化的能力；形成标准化的产品形式，能够快速、稳定地产出优质融合报道；开始平台化的尝试。
李楠：
融合性报道 这一方式日益成为“常态”和趋势，还有一个原因是，它能很好地与读者互动。2015年英国BBC还推出新闻游戏《叙利亚之旅：选择你自己的流亡路线》，使人们参与到新闻之中。
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BBC推出的
新闻游戏《叙利亚之旅：选择你自己的流亡路线》。
魏传举：
李老师说的互动是很重要的。这次我们在运营上也想了一些办法，在社交平台上做了一些差异化的内容来呈现。包括这样的线上探讨，其实也是这个报道的一部分。
李楠：
这种参与式的互动今后会有吗？
魏传举：
会的，李老师。这周我们会推一个“争议仿真枪标准”的报道。开场就是一个轻量的互动环节。
制作成本与严肃新闻的轻浮化
冰点创意：
@魏传举：您刚才说到了“产品”两个字。我想知道 ，我们的报道会考虑经济效益吗？或者说，会产生经济效益吗？
李楠：
冰点的问题很好。谷雨是否能够公开这次报道的投入成本和效益产出？2013年纽约时报的《雪崩》获普利策新闻奖，被认为是融合性报道的典范之作，由11个人的团队耗时6个月完成，花费总计25万美元。
魏传举：
我们不会考虑它的直接变现问题。因为这种严肃报道本身并没有直接变现的空间，它甚至都不是高流量的产品。我们更看重它对平台和腾讯新闻品牌的口碑和影响力的贡献。
具体到这次报道的成本，还是比较高的。人力投入前方是三个记者，采访时间将近1个月。另外后方在产品呈现上，前后3个多月。不过我觉得我们应该没有花费雪崩的那个那么多。那个在影像上的投入大得多，采访量也更大。
冰点创意：
这样的实验确实适应互联网时代的需要，能更立体、全面，甚至也更能更客观地表现、揭示真相。我相信这样的表现手法会吸引更多的受众。
记者罗成：
在这种融合报道中，引入社交网络、游戏、直播等渠道，其嘈杂的信息流，是否会否使严肃议题变得轻浮化？
李楠：
引入读者互动甚至参与新闻报道之中，一是唤起“感同身受”的在场感，另外也是“粘住”读者的一种有效手段。正因为现在信息太多，不断地被覆盖，读者会不断地调换频道，所以如何增强读者的粘性，是一个重要问题。
