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偶尔发现了历史研习社这个小众的公众号
汇集了一批
复旦、南开、中大、港中大的硕士博士
不会拿着野史八卦博人眼球
既能把前沿的历史学研究娓娓道来
也能针对现实症结从历史中找寻“解毒”的方法
今天推荐的这篇好文
探究的是“抗日神剧编剧入门指南”
作者：霍小山
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大年初二，我在老家县城的澡堂子里泡澡。浴池里，云遮雾绕，热气升腾，墙上的壁挂电视，正在放着一部抗日神剧。泡澡的人们，都津津有味的看着那奇幻的剧情。我心想，这大过年的，电视台就不能放一些合家欢类型的电视剧，偏要放这种打打杀杀的片子？
不过，说到抗日神剧，目前已经成为我国影视剧中的主流类型。据说在横店影视城，全年48个剧组都在“抗日”，一人一天最多死8次，一部30集电视剧拍4个月。这样算下来，横店一年消灭的鬼子数，就已经接近10亿，摊开来可绕地球两圈，跟某奶茶的销量不相上下。
大家不要瞧不起抗日神剧，2016年，中国18个地方电视台，每个台收视率排名前5的剧加起来共90部，其中抗战剧有55部，比例达61%。一部热门的抗战剧，利润率能达到200%以上。比如《永不磨灭的番号》投资才两千多万元，利润率却高达300%。这么赚钱，难怪导演们都在扎堆“抗日”。
抗日神剧既然如此火爆，那么，以后想从事电视剧编剧的小伙伴们，完全可以先从抗日神剧开始编起。笔者在看了一些抗日剧，以及相关影评后，颇有心得，独得其乐。然而圣人有云，独乐乐不如众乐乐，所以我费劲巴拉的为大家写了一篇抗日神剧编剧入门指南，相信大家读后都会有所收获，并由衷的赞叹一句“斯国一”。
任何一部剧都要有一个主线任务，而且最好只有一个主线任务。这一点，大部分的抗日神剧做的都还好，没有像《逐梦演艺圈》那样设计十几条线，看得人眼花缭乱。《利箭行动》中的主线任务，就是主角李剑带领的抗日团队截断日军武器供给线，并暗中惩恶除奸。《孤岛飞鹰》中的主线任务，就是主角燕双鹰带着抗日团队除掉日伪汉奸，以此保卫太平天国遗留的宝藏。
《敌后便衣队》的主线任务，就是大队长陈忠华带领的抗日团队反击日伪的特务组织飞车队。《神枪》的主线任务，就是主角张响带领几个小伙伴们一起成为神枪手，并与日本鬼子展开狙击对抗。
大家在设定主线剧情时，可以从“惩奸除恶”、“守护宝藏”、“个人成长”这几个角度进行构思，比如，人家燕双鹰守护太平天国的宝藏，咱可以以此发散思维，守护义和团的宝藏啊。人家张响在战争中逐渐成长为神枪手，咱可以以此发散思维，主角在战争中逐渐成长为一名神迫击炮炮手啊。主线剧情只要确立了，那么剩下的剧情填充就容易多了。
抗日神剧的舞台一般都在一定范围内，很少会跨越几个省，不会像《流浪地球》这样的科幻片，连太阳系都可以随便逛。原因自然是为了控制制作成本，取得效益最大化。
《敌后便衣队》的舞台，就在淮北地区，不会越界到长江地区；《两个女匪王》的舞台就在华北某矿区；《向着炮火前进》的舞台就在北方的一个叫团城的小县城。
大家在设定舞台时，最好选择陕北及周边地带，以及淮北、皖南地区。一是因为这些地方有八路军、新四军、国军、日军、伪军，各派势力错综复杂，容易为剧情提供冲突点。二是因为这些地方多为山区，比较适合抗日志士打伏击战。另外，还有个原因，那就是山区容易出土匪，而土匪是抗日神剧中屡屡出现的角色。
主角们分为两种，一种是一开始既不属于国军，也不属于八路军、新四军，只是民间的闲散人员，他们中有良家妇女，有还俗武僧，有绿林好汉，有杂技班主······他们个个身怀绝技，虽然也杀日本鬼子，但是思想觉悟不高，没有意识到抗日战争需要跟人民的力量结合起来。最后，在经过一系列事件后，他们幡然醒悟，加入了八路军或是新四军。
比如《向着炮火前进》里的土匪头子雷子枫，在八路军特派员上官于飞的开导下，放下党派成见，最终与刘建功带领的八路队伍联合抗日。另一种是本来就是中国军队的士兵，只不过他们不是普通的士兵，而是刀枪不入的“特种兵”。组织上看这些人个个都有开挂的属性，就把他们组织起来，成立一个战斗小组，专门履行特殊任务。
又比如《敌后便衣队》里的新四军的便衣队，《利箭行动》里的八路军利箭特战队，《孤岛飞鹰》里的猎鹰暗杀队，《女子炸弹部队》里的国军女子炸弹部队。因此，在编剧时，一定要记住，团结就是力量，不能像《美国队长》那样，渲染个人英雄主义。
配角们的设定可以牢记以下几个套路，第一，抗日小团队的领导一定是一位老成持重的大叔，在形象上一看就是好人；
第二，日本军官一定都是猥琐发育的，在形象上一看就不是什么正经人，但是，他们都可以说一口流利的、抑扬顿挫的普通话；
第三，汉奸一般都长得畏畏缩缩，不是弯腰驼背，就是龇牙咧嘴。在日本军官面前喜欢一个劲的喊“太君”，外加尴尬的吹捧，在老百姓面前则喜欢嚣张跋扈，威严恐吓，问什么“你们都是良民吧？”。在穿着上，他们喜欢穿着长衫，甩着袖子，歪戴着帽子。平时站没站相，坐没坐相。
第四，一定要给日本军官配一名得力的干将——日本女军官或者女特务。她们一般都颜值较高，身材妖娆，潜台词就是——日本的化妆品质量都很好。她们在剧中的主要功能，就是为上司出一些阴谋诡计，或者是直接上阵，化妆成中国女人，色诱抗日战士，良心大大的坏。
第五，我方一定也要有位勾人心魄的女同志，她的身份可以是土匪头子，可以是部队政委，还可以是武学传人。除了惩奸除恶，她在业务时间会跟主角之一发生点暧昧关系。男女搭配，干活不累，大家一起在打鬼子的过程中，共同学习，共同成长。总之，有了上述这些配角，基本上一部抗日神剧的人物都到齐了。
抗日神剧中的主角，一般都是四五个人，组成一个小团队。主角们在造型上分成两个极端，一端是非常的憨，非常的土，非常的乡村非主流，比如《敌后便衣队》中的马洛同志，虽然是新四军的士兵，但是平时也不穿新四军的军装，成天就穿着一件白色的小背心，露着胸大肌，乍一看还以为是陕北的羊倌。
另一端却是非常的时髦，非常的潮，比如《向着炮火前进》中吴奇隆扮演的雷子枫，留着个大背头，即使刚刚走出枪林弹雨，发丝也是一丝不苟。这种发型非常的耗发胶，估计是抗日时期的Tony总监亲自为他操刀的发型。而甘婷婷扮演的女主角，不但有着韩式的平眉，而且皮肤白的像是刚用过微商的隔离霜。
还有《孤岛飞鹰》中的元芳扮演的燕双鹰，身穿黑亮黑亮的大皮衣，戴着一副大墨镜，明眼人都知道这是导演在向《黑客帝国》致敬。所以，大家在创作时，可以翻一翻时尚杂志，看看现在什么造型最时尚，以此来打造你笔下的主角形象。
抗日神剧中的主角，大多数都是民间高手，作为高手，他们所使用的武器肯定不能像日本人的三八大盖那么俗套，而要有自己的特色。特色武器分为两种，一种是体积小，易于携带，能过鬼子的安检，比如《一个鬼子都不留》中李占魁使用的飞针，《利箭行动》中李剑使用的飞刀，《敌后便衣队》中马洛使用的包子雷，《满山打鬼子》中小朋友使用的弹弓，等等等等。
另一种则是穿越式的武器。这些武器都并非出自抗战时期，但是却都可以搭乘哆啦A梦的时光机，来到抗日同志们的手中。比如《铁血使命》中女子炸弹部队的肩扛火箭筒，《孤岛飞鹰》中燕双鹰的M92（1975年问世），《中国兄弟连》中新四军战士的AK47（顾名思义，是1947年问世的）等等等等。可以说，没有不能出现的武器，只有你想不到的武器。所以，大家在编剧时可以为角色配备独有的武器，让角色人挡杀人，佛挡杀佛。
主角们因为有光环加持，所以身怀绝技，武功高强，一夫当关，万夫莫开。例如，《抗日奇侠》的四位奇侠的神功——铁砂掌、化骨绵掌、手撕鬼子、九阴白骨爪、少林金刚拳、纵云梯、刀枪不入等等，《箭在弦上》里女主角徐二航的神功——托马斯回旋加百步穿杨的射箭技术，《敌后便衣队》里新四军刘葫芦的神功——只靠耳朵听就能够双枪齐发，打下两只飞鸟······别说日本鬼子，就是战狼在他们的面前，都是战五渣。
建议各位，如果想给主角安上主角光环，就必须给他们设定自己专属的神功绝技，这些神功绝技的灵感，可以从《火影忍者》、《海贼王》、《射雕英雄传》、《天龙八部》、《蜘蛛侠》等优秀作品中汲取。复制粘贴、改名换姓、融会贯通，创造出战斗力爆棚的主角，只不过是分分钟的事。反正这也不需要像写论文那样要查重，大家可以尽情的放飞自我，瞎编乱造，啊不对，艺术创作。
另外，我要提醒一点，大家在为主角设计神功绝技时，一定要去按住牛顿等科学家的棺材板。比如《抗日奇侠》的里的某位奇侠，可以在不借助任何设备的条件下，凌空飞行。当鬼子的子弹打来时，他还可以空中360度翻腾，躲过子弹。《永不磨灭的番号》里，孙成海营长向天上扔了一颗手榴弹，把嚣张的日本飞机打了下来；还有《神枪》里的某位国军军官说，“德国有一种失传已久的射击方法叫枪斗术，就是射手在子弹出膛的那一刻手腕急速的抖动一下，这种抖动给了子弹一个水平加速度，从而形成一个弧线，手腕抖动的越快速，越能得到我们所需要的完美曲线。
”你看看，他说的好有道理，方舟子都无言以对。这给大家一个启示，就是在设计神功绝技时，忘掉学过的物理知识，将自己清空、归零，方能放开手脚，解放思维。
俗话说，熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。创作一部“优秀”的抗日神剧，你需要博采众长，从诸多抗日神剧的经典作品中汲取营养。
比如《抗日奇侠》TV版，《抗日奇侠》电影版，《敌后便衣队》，《一个鬼子都不留》，《一起打鬼子》，《铁血使命》，《孤岛飞鹰》、《两个女土匪》等等。这些经典作品，开前无古人之脑洞，启震碎三观之先河。
可能你会说，这些电视剧，动辄就四五十集的，根本就没有时间一一看完，怎么办？不要慌张，不要着急，现在就向你隆重推荐日本人岩田宇伯编写的《中国抗日电视剧读本》。
岩田宇伯是一位深受资本家剥削与压迫的工薪族，他在一次偶然的机会中看到了一部中国的抗日神剧，从此一发不可收拾。他用六年时间，看完了21部抗日神剧，总共678集。
为了将自己的心得体会介绍给广大的日本人民，他编写出这本《中国抗日电视剧读本》，将那21部神剧中的经典桥段摘取出来，以截图配文字说明的方式，详细解说，犀利吐槽。此外，他还贴心的将每部剧的人物关系用图表的形式绘制出来，使读者一目了然。如果你看剧的时间不够充裕，建议你可以看这本书，相信一定会有所收获。在编写抗日神剧的剧本时，绝对不要去看抗日战争时期的史料，也不要去看一些优秀的抗日题材的影视作品，比如说中国的《喋血孤城》，美国的《血战钢锯岭》，还有一些有关抗日战争的纪录片，比如《一寸山河一寸血》，《我的抗战》等等。
不然你看了之后，会发现原来抗日战争是如此的艰苦卓绝，如此的残酷血腥。日本兵原来并非智商呈负数，也并非都瘦的像跟麻杆一样。当时的日军陆军，尤其是战争前期的17个常设师团，士兵身体都很壮实，且战斗素质一流，更不要说装备上的精良。在长期军国主义教育的洗脑下，他们有着为建立大东亚共荣圈的妄想，有着为打倒白人优越地位的狂热，还有着为天皇而死的献身精神。
因此，在战争中，想杀死一个日本兵，或者是想俘虏一个日本兵，都是及其困难的。毛泽东在《论持久战》中说，“日本军队的长处，不但在其武器，还在其官兵的教养——其组织性，其因过去没有打过败仗而形成的自信心，其对天皇和对鬼神的迷信，其骄慢自尊，其对中国人的轻视等等特点；这是日本军阀多年的武断教育和日本的民族习惯造成的。
我军对之杀伤甚多、俘虏甚少的现象，主要原因在此”,“另一方面，应该承认在技术和兵员教养的程度上，现时我们不及敌人。因而最高限度的歼灭，例如全部或大部俘获的事，在许多场合特别是在平原地带的战斗中，是困难的。”
所以，如果你看了上述的抗战时期的史料以及相关影视作品，会极大的束缚你在编剧时的想象力。而当你们当你们编写出几部抗日神剧的剧本后，你们会发现，刘慈欣又怎么样，有咱们的想象力丰富吗？
相信大家在看完这份抗日神剧编剧入门指南后，都会露出一个尴尬而又不失礼貌的微笑。我希望大家能够认真学习，灵活运用，为抗日神剧的繁荣发展贡献出自己的微薄之力。抗日神剧是一个巨大的文化宝库，目前我也只处在入门的水平，想要挖掘出更多的宝藏，还需要大家群策群力，上下求索！
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