《戏剧新生活》播出过半，七部戏哪部最好看？

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第五期 《巴西》

和《鸡兔同笼》一样，《巴西》无论从剧作还是导演风格上，都显示着强烈的刘添祺个人风格。

《鸡兔同笼》中的情感是“父女亲情”与“离别”，而《巴西》中则是“孤独”与“生死”。毫无疑问，两部戏都在最后成功做到了极强的情绪渲染力，足以打动观众。

不过在我个人眼中，与《鸡兔同笼》相比，《巴西》还是略显逊色。如前文所说，这一定有 “成熟度” 的问题，木偶表演和“机器人表演”都需要更长时间的操练，来找到更精准的节奏，以及更好的身体与语言的协调度，如果有足够的准备期，这方面一定会做得更好。

而另一个问题就还是出现在故事讲述上。或许与生活体验有关，有一对龙凤胎的刘添祺对于“亲情”的把握显然比“生死”更为准确。一个身体无法动弹，精神却可以活动的“植物人”在卧病八年后，对于生死和孤独的体验似乎应当比剧中体现出的更复杂一些。

赖声川导演讲，这是一部“贝克特式”的作品，原因就在于吴彼所说的两个角色在“各讲各的”，并没有实质上的来回交流。这无疑是一种有难度的剧本结构，它要求演员拨开语言的障碍，而在情绪上能够真正的“形成交流”。在目前，机器人的段落已经比较成熟，而小木偶的部分，还有提升的空间。

当然，这里不是说《巴西》不是一部优秀的作品。刘添祺的情绪捕捉依旧精准，这个命题和故事框架已经让它有足够打动人的力量。只是我期待它在有着更多成熟度之后，能够达到一个新的高度。

接着说丁一滕的两部戏。

第三期 《邂逅·似水》

我认识丁一滕很多年，也一路看着他形成了自己的风格。如果说刘添祺是一个 “讲故事的人” ，而丁一滕的风格就是 “重新讲故事的人” 。

节目中的《邂逅·似水》和《倒影》，都从经典文本中汲取力量，一如丁一滕自己的导演作品《窦娥》《新西厢》等等等等。在这一点上，也和孟京辉导演有着很大的相似性。

丁一滕的创作方法是，从经典故事中提炼出他需要的情感体验，再用他熟悉的导演方法（肢体、环境、音乐）等手段重新塑造这个故事，甚至重构自己需要的故事文本。

内心情绪的外化，幻象与梦境的交互，放大的肢体和语言都是在他的舞台上非常常见的场景，这也让他的戏有着很强的表现主义的风格。然而，丁一滕的情绪表达又更偏向细腻而非粗放，这便时常给我一种“猛虎细嗅蔷薇”的质感。

《邂逅·似水》就是一部他个人风格很强的作品。故事的缘起固然是黄磊拿出的那封 信 ，而丁一滕从

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