这是近期唯一适合所有人的走心高分片

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有两种方法书写苦难，一种是为它打上传奇烙印，在这种语境中，苦难是控诉社会现实的利器。它的本质，是用疼痛去绑架观众的同情，赚取热泪。

另一种是拒绝煽情，因为任何过度的煽情都有可能成为表达真实的障碍，它相信无需添油加醋，真实自有万钧之力。

后者无疑是更高级的叙事。

《隐藏人物》显然属于后者。

开篇这段小插曲就拍得令人暗暗击掌。

三位女士赶往NASA总部上班，半路上，车子意外抛锚，这时一个白人警察刚好经过。

毫无意外，带着贱嗖嗖的偏见，警察打起“歧视三部曲”—— 嘲笑，质问，要求检查身份 证。

当得知她们在为NASA工作后，白人警察态度有所缓和，开始主动攀谈，聊起可恨的苏联人在航空领域的竞赛与领先。

最后，当看到多罗西居然动手修好车子引擎，他对面前这三位“其貌不扬”的女士终于刮目相看，甚至主动提出，可以用警车为女士开路。

白人警察用警车为三个黑人女性开路？

听到这个令人吃惊的要求，主角凯瑟琳第一时间婉拒。

旁边玛丽马上接话：

那就再好不过了，长官

玛丽还接着说，自己想亲自开车，跟着警笛声一路狂飙。

这段插曲留给我们的最后一个画面是，NASA门前，镜头随着火箭发射缓缓升空，一个巧妙的转场，我们进入航天局内部的故事。

这四分钟，既奠定了影片不哭不闹的基调，也展示了导演实而不华的内力——

一方面，迅速交代了当时 美苏冷战， 种族歧视泛滥 的时代背景，而假如你留意这三位女士的台词和反应，也足以对各自性格一目了然：

胖胖的多罗西沉稳可靠，苗条的玛丽张扬激进，主角凯瑟琳，则务实低调。

《隐藏人物》好就好在这，它把一段苦大仇深讲述得不动声色，又处处热血抓人。

影片的前半部分，都在“蓄力”。

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