他在阿富汗拍电影

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拥有良好政治学与文学训练的导演并无意仅仅将Salim Shaheen单纯地塑造为一位追梦者，而是将其摆放在阿富汗娱乐明星与普通人的双重维度中对其性格的复杂性进行考察。这也是导演为何选择将Salim Shaheen远赴战乱山区进行外景拍摄作为纪录片的主要叙事线索。在访谈中，索尼娅承认，与Salim Shaheen的日常对话虽然是愉悦的，但也不免让人感到他的自我吹嘘与洋洋得意。导演担心一旦被拍摄对象掌握了太多的话语权，影片本身将会不再客观，而沦落为Salim Shaheen本人的形象宣传片。相反，在远赴山地进行取景的过程中Salim Shaheen的另一面开始逐渐显露：他对拍摄工作几近执拗的热情，他与当地民众热烈的互动，以及他难得流露出的感时伤怀，他与导演本人的关系也得到了更为立体的呈现。

在《无无坞》中，索尼娅作为在场者不断与Salim Shaheen进行着对话，他友善地嘲笑她的贪生怕死，她则质问他为何不允许自己的两房妻子在电影中露面；他颇为绅士地为她点烟，尽管在阿富汗，妇女并不允许吸烟；她则在影片杀青之时，由于恐高，只能远远地坐在角落默默注视在高处疯狂的团队……导演本人视角的加入让影片呈现更多的批判性，Salim Shaheen作为被观察者的形象也变得愈发立体。他是理想主义者，同时也是机会主义者。他有强烈的艺术梦，同时也藉由电影满足自己的虚荣；他是不识字的文盲，却工作在文艺创作的第一线；他乞求儿女绕膝，却也做好了随时抛却性命的准备。

在极其有限甚至危险的条件下，索尼娅拍出的影像文本并不算精致，《无无坞》以Salim Shaheen外景地拍摄作为主要线索，间或穿插Salim Shaheen已经完成的影视作品片段，让观众对阿富汗电影制作水准有了一个直观的概念。电影叙事上亦无复杂之处，基本以采访与实拍为主。然而，影片主人公们自带的光环让影片具有足够的可看性，索尼娅及其团队也展示了作为纪录片工作者最为可贵的精神：勇气。

文| 柳莺

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