对话彭浩翔：现在资本市场太好了，大部分导演都学坏了

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刘阳 ：从第一部《志明到春娇》到今天这部《春娇救志明》，两位主角的心态和关系一直在变，你自己也随着他们有所变化吗？

彭浩翔 ：我觉得也有吧。因为不同年代的创作有不同的心态在里面，这一部的节奏会变得更快一点。为了写第三集，我重看了很多遍第二集。我发现我过去控制节奏的方式好像不太理想，我还没有完全掌控好节奏，所以这一部的时候我在很用心地调整节奏，花很多心思去改。改了很多遍，微调很多小的事情，希望每一个点都更紧密一点，到后来剧组里很多同事都看不出来到底改了哪里。

刘阳 ：《春娇救志明》里的笑点都是生活里特别真实和琐碎的细节，这些笑点都是你自己发现和搜集的吗？

彭浩翔 ：很多时候都是从生活里出发，我经常碰到一个小事情就会想很久，把它变成电影里的情节。当然，生活里当下遇到这个事情的时候可能觉得本来没这么有趣，但后来回想起来，也许觉得某一个很小的点有趣，我们就把这个有趣的点放大，让它跟其他有趣的点联系起来，让故事变得越来越有趣。这个要花很长时间去发现。

打个比方，我做过一个很无聊的事情。《春娇救志明》里有一个拍大便的摄影师，那其实是我自己拍的照片，我拍了两年时间，每天都拍。但我当时拍这个不是为了放在这个电影里，我真的只是在想为什么我们每个人都会记得自己过去很多东西，但是没有人留意你身体每天排出的这部分，从来没有人记录过。我拍了好多照片，但是完全不知道拍了用来干什么。

有时候我可能一个月没回公司，一回来就拿出一背包这样的照片来，让我的助理帮忙整理这些照片的时间。这件事被很多人都骂过，包括我太太也觉得我无聊，觉得我在浪费大家的时间。但后来我写剧本的时候突然想到我可以把这个情节加到电影里，你看这个东西真的没有浪费，连那本照片册都用成道具了，那真的是我的照片册。

很多时候你猜不到到底从哪里可以找到好玩的事情，从哪里可以找到创作的灵感，就是靠一点一点积累的。

刘阳 ： 生活里有很多事，可能我们经历的时候感觉不到它的戏剧性，但可能放到银幕上看的时候就会觉得真的有戏剧化的间离感，有笑点在里面。你在创作中有这种感受吗？

彭浩翔 ：有啊。我常常在经历一个事情的时候思考这个事情在我生命里代表什么。打个比方，第一集里春娇在茶餐厅陪朋友等人那一段，就是我刚刚跟我太太拍拖的时候发生的事。有一天晚上我约她，她说她在茶餐厅陪朋友等一个男生，我去到那里听她们说了一分钟就发现这个男生并不会出现。但我好奇的是，我太太跟她的这些朋友都是受过高等教育而且很聪明的女生，为什么却没发现这个男生根本不会出现呢？我一直在想这个事情代表着什么，我想这代表着再聪明的人，在恋爱关系里也有盲点，只要碰到这个盲点，再聪明的人也没法看出答案。男女生看事情的方法是完全不一样的。

所以很多我们现实生活中碰到的事情也不是很戏剧化的，也不是很好玩的，但当你找到这个原点，找到它到底象征什么，你就可以把它放大，变成一个喜剧。

“余春娇的性格里有一部分是我自己”

刘阳 ：你觉得张志明和余春娇是很典型的男人和女人吗？

彭浩翔 ：也可以这样说。或者说他们是典型的某一类型，但也不是所有女生都这样，但男生大部分都是这样，总有点长不大的样子，只是程度的不一样吧。

刘阳 ：春娇的心理非常微妙，很多观众看完会觉得自己平时就是这么想事情、就是这么说话的，作为一位男导演，怎么能把女性的心理活动展现得这么细致？

彭浩翔 ：好多人都觉得我是张志明，我也确实会把我的很多心理活动投射在他身上，但同一时间，我考虑问题的方式其实蛮像女生的。我对事情的想法其实更像余春娇，所以余春娇性格里有一部分是我自己。

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