正文
《哪一天我们会飞》、《寻找心中的你》。
有三部，制片方不仅仅是中国大陆。
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《美人鱼》大陆&香港、《寒战》大陆&香港、《惊天大逆转》大陆&韩国。
只有两部纯正的大陆电影：
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《火锅英雄》、《路边野餐》。而《路边野餐》，上映十天，好多影院没有排片。
这就是今年八个多月来，国产电影在质量上交出的答卷。
可能对于投资人来说，一部电影赚钱在他们眼里就是成功，就可以拍续集，但票房和观众无关，在观众眼里，你们失败的，一塌糊涂。
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一种关注：濒危物种——国产青春片
因为广电的种种规定：建国后不能成精，什么鬼到最后都可以用科学来解释，国产恐怖片基本上成为——3分电影和电影院打酱油的代名词，这是早已有之，想来也是后有来者的事。
可喜可贺地是，国产青春片，可能重演国产恐怖片的老路。
这是一个崛起最快，吸睛最多，也是最毫无底线地透支观众信任额度而正在走向灭亡的电影类型，现在的青春片已经堕落到成为粉丝专供产品，今年成堆的青春片，很多成了哑屁，观众竟也不买账了，上亿的寥寥无几。
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不远的将来，当青春片等同于无人买账的烂片，当热钱流走，青春片很可能——先天不足，后天夭折。
三四年前，台湾青春片《那些年，我们一起追的女孩》算是开启了中国电影人用青春片捞钱的大幕，他们惊讶地发现青春片常常有低成本和高倍回报的特点，这点让大多数我们熟悉的歌手、主持人、演员、所谓的作家、经纪人、摄影人、电视剧导演，把那些年我们读过听过的言情小说、励志鸡汤、综艺节目、校园歌曲，或者说，我们的童年，毁了个一干二净。
知乎上便有问题：为什么国产青春片豆瓣评分不高？
有很多人都在说，我长得不好看，我不谈恋爱我不堕胎，我只打超级玛丽，我的青春里只有学习，国产青春片里根本没有我的青春。
虽然我的青春也几乎是类似的样子，但这种观点我并不很认同，然后我写了个答案，大概是这样的：国产青春片评价不高，原因很简单，它们本来就是烂片。
然后我还搬出一段话给自己打气：
「
“个人故事”结构性不足，只是对生活片段的呆板刻画，将表相逼真误认为生活真实。无论观察的多细致入微，也只能是小写的真实。大写的真实要在事物的表面现象之后，之外，之下寻找，它们或维系现实，或拆解现实，但它们不可能被直接观察到。
“保证商业成功”的剧本是一种结构性过强、过分复杂化、人物设置过多的感官刺激，与生活全然无关。
而故事实际是生活的比喻。告诉观众：生活就像是这样。因此故事必须抽象生活，提取其精华，但又不能成为生活的抽象化，失去实际生活的原味，不是分毫不差的照搬生活，以至于除了市井乡民都能一目了然的生活之外便别无深度和意味。——麦基《故事》。
」
大部分优秀的青春电影里得到很高的评价并不是因为里面有你我的青春，而是因为这些电影即便拿掉青春两个字，还是一部优秀的电影。因为故事是有内在逻辑的、音乐是契合主题的、演员是看气质（年龄）找来的、它想探讨的也绝不是什么狗屁长大了就不堪了。
《小时代》描绘的人群估计大多乡镇青年很少有人共鸣，可这当然不是这片稀烂的原因，电影当然可以描写一群富二代的撕逼，描写纸醉金迷——《了不起的盖茨比》不就是这样吗？但面瘫表演，抄袭，扭曲的价值观和MTV制作，甚至是对导演本人的不屑，才是这部电影千夫所指的原因。《盖茨比》我李叔的演技，还用说吗？更关键的是，《小时代》沉迷在了奢华拜金里，但《盖茨比》的主题从奢华中醒悟了出来。
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绝大部分国产青春片只是罩着青春的幌子，套上了一坨剧情狗血老套（我们回不去啦～我怀孕啦～我要出国了～我得血癌了～老子劈腿啦～）；立意肤浅、表演生硬；中年老男人装嫩；MTV式的制作，不够煽情，music来凑；打着美图秀秀泛滥的柔光（演员不够美，柔光，再大点）、观众定位准确（脑残们，欢呼的时刻到了！）、宣传无下线（你们听了我那么多歌，欠了我一张电影票哦～）的商业垃圾。
最明显的例子是网剧版《匆匆那年》和电影版《匆匆那年》得到的不同评价，相同的故事为什么还是得到截然不同的评价？
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已经成为粉丝专供的青春片，还有以前赚钱吗？恐怕连影评人连吐槽的欲望都没有了。你们终于算是把这头小母鸡肚里的蛋择干净了呢。
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明星制：我们终将死于我们依赖的东西
读谢海盟写的《行云纪》（《刺客聂隐娘》拍摄侧记），里面这样写侯孝贤的拍摄缘起：
