洗刷十四年的谋杀冤屈，这绝对是今年最精彩的一部英剧

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童年艾玛小心在「左」和「右」之间平衡着自己的脚步，正如近半个世界以来，英国在右翼保守党与左翼工党的此起彼伏，权力更迭中龃龉前行。

在这个片头的末尾，右侧的墙上浮现了时下的政界红人特朗普，他正在他的一场演讲中，用他不可一世的语气指责记者：「转过去，将你的镜头转过去！」他的言下之意，自然是要让他人山人海的支持者都入镜，他傲慢地向世人展示他已经拥有了怎样一片「天下」。

恰恰是到了这里，这堵政治隐喻之墙也到了尽头。小女孩儿的面前是万丈深渊。

特朗普当选美国总统后，美国《时代周刊》戏称他为「美利坚分裂国总统」，因为他的当选将美国民众分割为水火不容的两个派别。这种「分裂」在英国今年的大选中再次重演：特丽莎·梅和保守党并未如期获得半数以上的选票，英国只能组建多党派的悬浮议会。

而这也正契合了片头中的寓意：这堵「墙」断裂与此，正是暗指如今的政治局势已不再能遵循以往「左翼」与「右翼」此消彼长的历史更迭——「左翼」和「右翼」在今天已然有了剑拔弩张，矛盾深重的直接对立冲突，要想继续在两者中平衡已几无可能。

《无所畏惧》指出这样的政治绝境，并不是试图在这场「对立」中「站边选队」。换句话说，虽然这部剧显示出深厚的对边缘人群的同情和关注，明显不可能对「特朗普」们有多少好感，但也不见得就是「希拉里」们的信徒。但这部英剧的核心，也同样绝不是渲染消极末世，无所作为的犬儒主义。

相反，这部剧的态度实际上是相当积极的：《无所畏惧》展现出的，是当下「左右」对立的政治绝境，其实恰恰可以使人们产生更多的反思，可以更清醒的认识到无论是「左翼」政党还是「右翼」政党，其实都不值得民众托付全部的信任，他们的政治游戏始终值得警惕。

这也很好的解释了，为什么在《无所畏惧》中，艾玛愿意收留穆斯林妇女儿童，为她们的人权做出努力，如此同情移民和少数族裔，实属典型的「左翼」激进派，但却仍然处处与英国左翼政党「工党」作对，在剧中甚至成为了破坏工党大选的关键人物。

甚至可以说，在美国甚至于全世界的左派人士都倾向于集中精力反对特朗普时，这部剧实质上坚持的是英国「左翼」内部的自我批判，自我警醒，甚至是自我革新，是所谓「新左派」对工党这样的「建制派」提出的质疑与抗争。

实际上在片头中，这种左翼内部的自我批判就已经有所隐喻：童年艾玛在「墙」上行走时，左手一直拿着一只兔子毛绒玩具，但这只兔子却最终掉落，正如剧中成年的艾玛偏向左翼，但对左翼政党的信任也最终崩溃。

《无所畏惧》之所以称得上优秀，就是因为这部剧在处理这个相对复杂难解的价值内核时，用了非常巧妙的叙述手法。

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