他画鸟，但其实是在找寻内心的自我......

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同时，弗洛伊德的“俄狄浦斯情结”也成为了他创作的理论。他从心理分析理论中汲取的部分让人叹服。 他也被称为所谓的“俄狄浦斯的英雄”，因为恩斯特总是保持着反对政治权威的精神。 马克斯·恩斯特《 俄狄浦斯王 》，布面油画，43.8×54cm，1919年

这些线索也被埋在1923年的《圣母怜子或夜晚的革命》和《俄狄浦斯王》这两幅画中，许多蛛丝马迹都展现了弗洛伊德对他的影响。 马克斯·恩斯特《圣母怜子或夜晚的革命》，布面油画，1923年

超越单一技法

最显而易见的影响还是他通过鸟去探索更多关于自身的内在潜力。1927年，他第一次在作品《The Horde》的一系列小画中画出了鸟和动物的形象。 马克斯·恩斯特《The Horde》， 布面油画，65×81cm，1927年

然而直到1935年，他才重新拾回这一主题。其中一幅名为《野蛮人》的作品就明显地展现出了他关于“鸟人”的想法。有人认为这些动物代表着恩斯特的恐惧，因为当时他害怕即将来临的二战会带来毁灭性的灾难。 马克斯·恩斯特《野蛮人》，硬纸板油画，24.1×33cm，1937年

恩斯特从未停止过尝试新的画法，无论是来自立体主义的拼贴方法，还是自己钻研出来的想法，都是他在无止境地发现另一个自我的过程。 这些技法也让他的作品产生了不一样的效果，凹凸不平的表面虽然看似简单，但都是恩斯特通过多次试验才寻找到的方法。 马克斯·恩斯特《动物之城》，粗麻布油画，66.6×62.3cm，1919年

1925年，恩斯特独创了拓印法（Frottage）。他将纸放在不同纹理的物体表面上，用木炭条或颜色反复摩擦从而产生出印刷的质感。 马克斯·恩斯特《被一只飞起的非欧几里得几何的苍蝇所惊呆的年轻人》，布面油画，1942年

1942年，他在美国创作的作品《被一只飞起的非欧几里得几何的苍蝇所惊呆的年轻人》中，创造出了一种名为“浇筑”的技法，后来波洛克也采用此技巧作画。刮擦的表面产生了不一样的质感，这些技法带来的细小变化让恩斯特一直深陷在技法的研究之中。

从未平静的生活

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