上影节丨全员高光的《酱园弄·悬案》，雷佳音“抢戏”章子怡

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《酱园弄·悬案》创作历经7年颠簸，因内容体量过大分为两部上映。片名从最初的《酱园弄》改为《酱园弄·悬案》，可以感受到导演创作表达的调整——从女性史诗扩展为时代众生相。 调整后的电影叙事重心不可避免发生地偏移。而在群像平衡的层面上，陈可辛已经尽他最大的努力做到了极致。

全员演技都有高光，唯独陈可辛的表达有遗憾。

时代浮沉

陈可辛的创作里从不缺乏野心。他极擅长以小人物的命运折射出大时代的浮沉。

比如 《甜蜜蜜》 讲述了黎小军与李翘跟随时代发展从内地到香港再到美国，最后又回到香港的故事，反映了香港回归前十年的历史变迁，以及香港移民潮下小人物的命运起伏； 《投名状》 改编自清末 “刺马案”，通过三位主角的命运，展现了封建王朝腐朽堕落的悲剧以及统治阶级的麻木； 《中国合伙人》 以 20世纪80年代到21世纪10年代为背景，以留学潮为视角，反映两代人的出国梦，体现了中国国际地位由弱到强的发展过程。

所以说，陈可辛擅长“以小见大”。 来到《酱园弄・悬案》中，也可以窥见他复刻民国时期史诗感的野心。上半部从日伪政权当道讲到第二次世界大战结束，日军投降，国民革命军接管上海，他试图通过詹周氏杀夫案这一微观切口，映照出 1935到1945 年间中国社会的剧烈震荡。

电影采用非线性叙事，如同将破碎的历史拼图重新拼合。而这种叙事方式带来的是，时代变化推动人物命运改变的内容呈现得“不够直观”。观众需像破译密码般，在不断闪回的影像中，拼凑出战争阴云和腐朽观念的变迁。

雷佳音饰演的警察局长薛至武，成为时代变迁最具象的注脚。 日伪统治时期，他要风得风，要雨得雨，十条金条就能决定一个囚犯的生死；大手一挥就能为女囚拆解文字狱；未能详尽调查的情况下，一句话就能定夺詹周氏的复杂案情；当权威在法庭上受到挑战，又用生猛的野猪去攻击弱小的詹周氏。 权力的傲慢凝固成视觉符号，都在渲染这个角色翻云覆雨的权势。

这个角色作恶多端，同时又有恻隐之心，虽为反派人物，但可谓颇为立体。 尤其是当日伪政权临近倒台，他本有机会逃亡香港，最终因为不想成为真正的汉奸而选择放弃，这个设计可以理解为他对权力的不舍，也可以理解为他在大义面前选择坚守。当镜头切至国民革命军接管上海时，薛至武也完成了从权力掌控者到时代弃子的残酷蜕变。如此完整的人物弧光，甚至让部分观众产生 “薛至武才是主角”的错觉。

相较之下，女主角詹周氏的故事线如散落的珍珠，难以串联。电影将她的人生切割成恋爱时的温柔月光、杀夫后的血色黎明、审讯室里的冰冷日光、觉醒后的灼烈阳光，每个片段都足够精彩，却因闪回叙事跳跃，难以形成连贯的情感冲击。

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