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文/马六甲张海霞@TOPYS
这两天，第九届北京国际电影节火了，是被骂火的。
这张被网友称为“惊天地泣鬼神”的作品，暂无设计团队认领，据说灵感来源于北京的四月天。
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来自官方的“高清无码”原图
面对网络热议，主办方第一时间主动跳出给咱科普设计主旨：手撑大树的天坛女神，寓意“携天地相融，与万物齐生；天人合一，美美与共”。
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△被翻出来考古的九零年代海报们，枯了
嗯，这乍一看，还真是有股重返九零年代海报的复古风格！蓝配绿，用色和谐自然；奖杯居中，视觉重点明确；极简排版，三七比例定理运用恰当；意境传达高雅不凡，妙哉！
好事网友立马翻出陈年西瓜皮，结果发现——这北京影展的海报设计水平，还真是……一如既往得稳定啊！
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△历届北京国际电影节海报作品
行吧，如果放任北京国际电影节今年的海报“独自美丽”那也还行，谁知还碰巧赶上个“撞期”的戛纳电影节。
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戛纳电影节主办方在愚人节当日释出第51届导演双周单元官方海报。今年的主视觉海报图片选取自知名摄影师Robert Schlaug摄影集《Limited Area》(《有限之地》）。
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△Robert Schlaug于2017年发行的摄影集《Limited Area》
再来看看人家主办方的设计灵感阐述：“这张现实与电子相结合的作品，让观众开始质疑自己的感知是否存在偏差。已经走过50年的导演双周，一直都坚持用两周时间（影展举办时长）来突破人们的感知。”
你懂这感觉？就好比你考了个59分哆嗦着回家，你妈本想自我安慰，“算了算了孩子也尽力了，差一分就及格了不是！”结果迎面就撞上拿着满分考卷的别人家的孩子。那叫一个咬牙切齿，恨铁不成钢😡
其实仔细回想回想咱国家其它电影节的海报设计，也有不少审美在线、表现突出的好伐！
远的不说，先说说今年上海国际电影节。
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3月中旬，上海国际电影电视节主办方释出2019年主视觉海报，由操刀《小偷家族》中国定档海报的设计大师黄海先生设计，为配合影展主题“创生万象，幕后为王”（向幕后电影工作者们致敬），黄海以上海美术电影制片经典动画《大闹天宫》为灵感蓝本。
第四十三届香港国际电影节。
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主题设定为为「Colours in the Dark（黑暗中的色彩）」，由为王家卫拍摄《春光乍泄》电影幕后照而盛名的香港摄影师夏永康Wing Shya负责摄影部分，平面设计部分则交由设计师Elaine KWONG。
再来围观围观前阵子被吹上天的第十届金马奖“金马奇幻影展”。
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邀来了曾入选“插画界奥斯卡”意大利波隆那插画展的台湾插画家安哲操刀。以“月球上的奇幻影院”为主题，安哲受科幻电影鼻祖《月球之旅》的启发，向大家描绘了一副“观众迫不及待，奔向木马影院”场景。
喏，还有——
2018海南岛国际电影节👇
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2018香港国际电影节👇
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2018香港夏日国际电影节👇
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2016-2018台北金马影展👇
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2017FIRST青年影展👇
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欣赏完国内的优秀作品，咱再往远处瞧瞧？随便拉一张大半个世纪以前的戛纳国际电影节海报出来，都能把北京电影节秒成渣。（涉嫌碰瓷戛纳，举报了！）
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行吧，看到这儿可能有朋友要发问：“谁能评判一张海报是否好看？”
借用微博一位网友的评论来回答：“文无第一，但是人类文明对于艺术的鉴赏是有一定标准和共识的。”
从19世纪中叶，“现代海报”之父朱利斯·谢列特为歌剧设计海报开始，各个艺术门类的活动便与海报结下不解之缘。而作为电影节最抢眼的一张名片，电影节海报除了清楚标明时间、地点等具体信息外，更是肩负着传达着电影节气质及艺术理念的重任。
今天我们痛骂北京电影节的海报设计，当然不是因为“外国月亮比较圆”的媚外心理，更不是想成为网络媒体时代“墙倒众人推”的“乌合之众”。
而是，作为让全世界影迷了解它的窗口，我们知道，中国观众对于美的感知不是这样，也绝不该这样。
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你离好的审美还差一个MINDPARK创意大会。
余票不多，手慢无👇
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