表面风平浪静，实则暗潮汹涌，网剧会重蹈电视剧覆辙？

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在网剧发展的初始阶段，必须要明白网剧只是我国广电体系下电视剧领域的一个亚类型，它和网络大电影一样，都是传统影视类型的互联网变体。

过去，由于我国文化工业的整体水平偏低、发展时间短、发展不均衡，没有形成像发达国家那样种类相对齐全、能满足各层次受众需求的文艺类型。这种缺失直接催生了以网络文学、网剧、网络大电影、网络综艺节目为代表的网络文艺。 作为传统文艺通俗类型缺失的一种补充，网络文化在近三四年的时间里迅速搅动了互联网领域的文化娱乐消费热潮。

比如，曾经在一段时间内，通俗文学还处于追求艺术性、形式感的纯文学范畴，除了言情、武侠等少数题材和类型受市场欢迎之外，其他作品类型都还处于“半地下”状态，在数量上远远无法满足普罗大众的文化娱乐需求。于是，当异常通俗的网络文学一经诞生，就迅速席卷了数亿读者。

我国传统广电体系下的电视剧行业，同样面临着相似的问题。正因为电视剧远不能覆盖多达几亿观众的文化娱乐消费需求，于是网剧作为可以弥补传统电视剧行业类型缺失的、极具生命力的新兴力量，自然从一登上屏幕开始就受到广泛关注和热捧。

因此，网剧和电视剧之间，并非简单的二元对立关系，而是面临着共同的时代结构。

生存是网、台共同的难题

将广电体系某种程度上的下行，归结为以网剧、网络大电影、网络综艺节目为主打的视频网站的冲击，进而认定是网剧的兴起造成了传统电视剧的萎靡，这是一种片面的认知。

因为眼下，开发任何“大IP电视剧”作品，两三亿元都已是起步价，按照一季度一部的保守估计，一家卫视每年仅购置电视剧的投入，就有十几亿元，这还不包括同样昂贵的电视综艺节目；而全国电视行业的广告总额只在1000亿规模左右，再平均到各卫视，注定杯水车薪。

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