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推荐|一本奇思妙想的手绘字著作《平野甲贺100作》

敬人纸语  ·  · 4 年前

(建议wifi下观看)


这是一本重要的平面设计、特别是手绘字体丛书。


《平野甲贺100作》简体中文版由现年81岁高龄的日本书籍装帧设计大师、手绘字师平野甲贺著、上海人民美书出版社出版、REEJI锐字家族编撰、中国书籍设计家吕敬人先生作序、书籍设计师吴绮虹和REEJI锐字家族签约设计师谢宇担当书籍装帧设计。本书收录了平野甲贺先生自1972年至2018年间,7000余幅设计作品中精选出来的100幅作品,着重于手绘字的表现。同时记录他的创作思考,以及对文字、设计与生活的理解。正因为他几十年如一日的创作,让行业内外的人们感同身受。


 100幅典藏作品,60余年设计思考 

以书籍装帧设计和独特的“平野流”手绘字而闻名于世的日本平面设计师——平野甲贺,出生于1938年,自1957年进入武藏野美术大学至今,六十余年来一直从事钟爱的设计工作,不停歇。

“汉字的前方有风景”、“字体必须像空气一样,可以放心地呼吸”,“在印证文字的基础上赋予自己的风格”……每一句话、每一幅作品的背后,是平野甲贺先生对文字的探索。


《草的记忆·椎名诚》/《风吹来了》

《作诗很开心·辻桃子》/《鲸之目》


《平野甲贺100作》内页


“我每次手绘文字,都会告诉自己:这是“象形文字”。不管是形状还是颜色,每一个文字的深层都含义无穷,展现出一种欲望或羡慕被扭曲的荒谬感。也许有人会说,可是,你手绘的文字不都是极为温婉明朗的样子吗?唉呀,即便这样也是经过了只有本人才知道的艰难选择才创作出来的。不知谁人能懂?”


《平野甲贺100作》内页


“汉字是需要用视觉感受的文字。设计师在这里绘制的字体并非个人的主观臆造,而是对汉字字型的一种移情感受。原本每个汉字就是一幅画。据说在使用字母的国家,人们看到汉字,都称其像结构主义抽象画一样美。虽然确实如此,但对于汉字圈的人们来说,其实是令人不胜其烦的具象绘画。有些汉字本身就是一幅风景画。平时习以为常并不在意,但重新审视的话,能发现其造型中蕴藏着非凡的力量。不用说汉字的描述力和象征性,其造型本身,就要求你不必深思形和意孰先孰后,而是通过五感无拘无束地接受它。”


《平野甲贺100作》目录页 


 坚持自己,就会得到认同 

平野甲贺坚持自己的设计风格,从不妥协。这本《平野甲贺100作》以及REEJI锐字家族为之合作的甲贺奇怪体正是他创作精神的最好体现。他的设计理念影响了同时代,甚至是当代的年轻设计师们。


在日本,平野甲贺是被作为书籍装帧设计教科书级的存在。在近期出版的《恋上书》这本书中,笔者松田哲夫就多次提及平野甲贺。书中说到,“正是因为这样的时代,平野先生的手写文字更让人有了一种亲切感。像大西巨人的《神圣喜剧》封面上那大胆的字体变形,不管是单字或整体,都保持了绝妙的平衡,太了不起了。这种形若草书般的文字,想必是完全了解文字特性的人才能做得出啊”



《平野甲贺100作》是一本书,更是一种创作精神的所在。所以在编撰过程中,编撰方特别邀请到中国著名书籍设计家吕敬人先生作序,并且得到了姜庆共、沈浩鹏、李翔宁、王南溟、味冈伸太郎(日)、柯炽坚(中国香港)、叶忠宜(中国台湾)等多方专业人士的鼎力协助。



设计字体时要由衷对词语抱有真爱和尊重之情,字随心相。这是我从平野甲贺的50余年文字创作经历中得到的感悟和启示。

——中国著名书籍设计家 吕敬人 


朴拙、灵动,平野先生让我们看到了写字的乐趣。

——城市文化、设计文化观察者、研习者 姜庆共


不能称平野甲贺为字体设计师。平野甲贺是作为艺术家创作了字体。平野甲贺最厉害的是:只要看一眼,就知道这是平野甲贺才能做得到的。

——日本设计师 味冈伸太郎 


平野甲贺先生打破了过去的局限,创造出多种类及多层次的文字设计,演活了对生活中有趣的情味。

——字体设计师 柯炽坚 


第一次与平野老先生的碰面,是因为一场与字的对谈,言谈举止相当和缓的平野老先生一谈起文字,思绪便似飞步般地推进,让我不断好奇地追着、问着。平野老先生的设计趣味性有如永远的顽童,记得平野老先生在其著作《我的手绘字》里说过这么一段话: “只要你继续主张自己天生就是如此,人家就不会认为你只会胡闹,并且还会尊重你。”也许这段话,也是他这一生对自己的人生实践也说不定。

——平面设计师 叶忠宜  


平野的字体设计让我看到了源头,即20世纪二三十年代的中国美术字,但平野注入了自己的理解而变得不同!

——平面设计师 沈浩鹏 


平野甲贺字体展为我们展示了一种超越专业品位的纯真质朴的文字之趣。每一个字从标准化的系统中挣脱出来,具有了鲜活的灵性,让我们直面被我们忘怀许久的率真的趣味。

——建筑学者 李翔宁 


平野甲贺的字体设计如果从书法史角度来看,会让人联想到日本近代诗文派书法,那是一种有文句载体,但却是通过字与字错位式处理,而凸显了空间感的行款趣味的文字画。当然,平野甲贺是在每个字体内设计出错位感并以色彩增加跳跃性,而使方块字变成了魔方体,其结果是平面的字体构成深度空间,而不同点画都可在字内空间浮动,这使它们变得无比有趣。不管是书籍装帧,还是公共环境所涉及到的文字艺术,因为有了平野甲贸的字体,就像画龙点睛那样,顷刻活了起来。

——艺术评论家 王南溟  


每一条河流都有自己不同的生命曲线,平野甲贺先生设计的每一个字都有自己的梦想!

——REEJI锐字家族字库杨伟



 “甲贺”般奇趣的阅读体验 

本书的设计由书籍设计师、中国出版协会装帧艺委会常务委员、优秀青年设计师吴绮虹和REEJI锐字家族签约设计师谢宇担当。突破传统,以左右翻阅书籍的方式将平野甲贺的作品和文字有节奏地展现在读者面前。


△内外封套,手工缝线装帧


成书规格上,24开的小开本配合柔软但有一定挺度的纸张,并以手工缝线装帧,在质感上与阅读感受相得益彰,带给读者“甲贺”般奇趣的阅读体验。


△长短页设计


在设计时大胆采用长短页的书籍结构,是对该书文本体例及内容所进行的视觉编辑,同时也是针对阅读方式而做的特殊设计。当书本左翻时,可阅读设计师作品的内容,如右翻则可同时阅读文本及作品。


△击凹工艺


封面上的小字,采用击凹工艺,细腻呈现立体手感,致敬平野先生几十年的匠人精神。



《平野甲贺100作》书籍设计者 


吴绮虹

书籍设计师、中国出版协会装帧艺委会常务委员,毕业于广州美术学院,获硕士学位现为仲恺农业工程学院何香凝艺术设计学院教师。

曾获:台湾金点设计奖、第八届及第九届全国书籍设计艺术展览银奖3项,靳埭强设计奖全球华人设计大赛专业组银奖、铜奖,澳门设计双年展专业组优秀奖,中国设计大展、GDC平面设计在中国展、韩国国际海报·世宗奖,书籍设计作品被关山月美术馆收藏,作品收录于《第九、十、十一、十二届APD亚太设计年鉴》《中国设计年鉴》等。


谢宇

本科毕业于仲恺农业工程学院,现就读于广州美术学院,REEJI锐字家族签约设计师。

作品曾获KTK16学生组金奖、祖父江慎评审奖;GDC17学生组出版物最佳奖、提名奖、评审奖;2017白金创意学生平面设计大赛全场大奖、评审奖;第九届全国书籍设计艺术展银奖;2018东京TDC赏。


 豆瓣书评 

 关于平野甲贺 


 (摄影:吉田亮人)


平野甲贺(Hirano Kouga)

1964年起近30年的时间里,他几乎独自包揽日本晶文社的全部书籍装帧设计。

1992年以后,他陆续在国内外举办将书籍装帧印刷成平版的个展“文字的力量”。

2016年,在中国台湾台中举办个展。

2017年到2018年,在日本京都ddd画廊、东京银座ggg画廊举办个人展。

2018年,在中国上海举办个展。

2019年,与中国字库公司REEJI锐字家族字库合作,推出甲贺奇怪体中文字库,并出版《平野甲贺100作》简体中文版。


专访丨REEJI锐字家族x平野甲贺

邀您收听平野甲贺专访:字体时光机



《平野甲贺100作》

著者:(日)平野甲贺

编撰:REEJI锐字家族

书籍设计:吴绮虹、谢宇

出版发行:上海人民美术出版社

印刷:上海雅昌艺术印刷有限公司

定价:138元


线下渠道:

同济书店:上海市杨浦区赤峰路2号


建投书局.浦江店:上海市虹口区公平路18号8栋嘉昱大厦一层


线上渠道:

平野甲贺设计相关周边产品微店上新

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最新活动预约:

“谁都能读懂平野甲贺?”


11月29日晚7点,由上海人民美术出版社作为指导单位,REEJI锐字家族、GEETYPE字库主办,敬人纸语、北京SKP RENDEZ-VOUS联合主办的《平野甲贺100作》和GEETYPE甲贺奇怪体创作分享沙龙,将在北京商业地标SKP RENDEZ-VOUS举办。这是继上海首发仪式后,第二场平野甲贺相关作品和字体的分享会。


本次活动邀请到著名书籍设计家、插图画家,清华大学美术学院教授吕敬人先生;中央美术学院设计学院教师、OMD当代设计中心创立人蒋华老师;本书的书籍装帧设计师、中国出版协会装帧艺委会常务委员吴绮虹老师;GEETYPE字库产品总监、甲贺奇怪体项目负责人杨伟先生。他们将从多角度、多层面,深入解读“平野甲贺作品何以跨时代?手绘字是画还是字?创意字型应用场景的N种可能?”。探讨关于书籍、设计、字体的专业话题。现场还将欣赏到平野甲贺创作的原版版画。




**可在文末点击阅读原文进行现场活动预约报名

**由于现场名额有限,本场活动将实行预约制,请在报名表里留下联系方式,工作人员将与您沟通

文章来源于好哆字网


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