这是一部你绝对不会看到一半玩手机的作品 | 福利

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江帆

然而这一轮《折影》的演出不仅仅只是孑然一人，它与江帆的新创作《饭桌》一起，成为了一部完整演出的上下部。

《饭桌》这部戏创作于今年的澳门“搏剧场艺术节“，同样是一部舞蹈剧场/肢体剧场。它不像《折影》那样完全放弃台词，只是肢体表现比语言更占主导性。

顾名思义，《饭桌》的创意来自于每一个人生活中必不缺少的一个物件——吃饭的桌子。

这部作品中，创作者的眼光从日常生活一路延展到了社会关系，寻常的厨房与社会工厂产生联系，每一个人在享用盘中的食物的同时，自身的地位也仿若“他者”眼中的一组食物。

导演是这么阐述的：

《饭桌》的故事，从厨房——饭桌——个人的三者关系中展现开来。我们最熟悉的“吃饭”其实也包含了道道工序，从食材到食物，从食物到饭局，作为材料的我们在这个环节之中，是否有选择的权力？

借由“吃饭”这件事，创作者在台上不断发问：

为什么你在吃饭的时候一定要玩手机

为什么你吃饭的时候还是要谈工作

为什么工作聚餐一定要喝醉

为什么明明你知道都是垃圾食品，但你还是要去吃

为什么别人演出都献花，你给我送大闸蟹

……？

工厂、食物、厨房、饭桌，生活与人，人与社会，这是创作者想在这部新作品中想探索的重要主题。舞蹈剧场依旧是主要的呈现形式，只是这一次，语言也会在作品中起到作用。

从表现方式上来说，《饭桌》比《折影》减少了几分技巧，却在思想探索中深邃了不止一分两分。

上半本《折影》加下半本《饭桌》，一同构成了这部新的演出——《隔壁》。

每一个人，都是城市生活中的最小个体。从《折影》中光与暗的街道，到《饭桌》内外的食物与人，真实的生活存在于我们自己的世界里，也存在于“隔壁”。

这是一部最不合适在看戏的时候看手机的作品，看完之后，你会明白这句话的意义的。

《隔壁》

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