她用感性情绪定义空间，却踏上理性严谨的先锋设计旅途

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张迪希望，建筑可以与人产生最直观的情绪互动。可她是如何通过空间设计来传达情绪的？ 在室内项目中，张迪用光影与不同颜色产生的对比来激发感官，形成能被回想起的空间记忆和感受； 而对于大型项目， 比如面积达七万四千平方米的杭州老鹰画室， 张迪则利用空间布局，串联出场景感， 让每天练习十小时以上的学生们在画画间歇，也能听到、看到学校中正在发生的活动，感受到人们的交谈、行走与玩乐， 在这里， 情绪来源于无价青春中彼此拥有的群体感受。

空间对于人来说是抽象的，一旦与人的事件联系起来，就变成了有意义的场所。 因此张迪认为，建筑的主题要回归到“人”本身： “我们把人想象为建筑物的主人，使用它、存在于它之内，不断创造着回忆。” 张迪回顾之前接到儿童成长中心项目的设计历程，“我觉得孩子不一定就喜欢过于卡通、可爱的平面化风格。”张迪从“小观众们”的角度问自己，也问两位年轻的业主：你的童年代表着什么，又能想起什么？张迪总能想起那些在邻里街道玩闹的回忆：“攀上屋顶可以跳进别人家的院子，还有街边的水泥管，钻进去像在探险。”张迪设计出这个完全“不卡通”的儿童成长中心，为孩子们创造出一片攀爬跑跳的邻里乐园，也成为了她心中“特别好玩的一个项目”。

在建筑实践中，张迪严谨而细致，这得益于她从Foster+Partners沿袭的职业状态。 “对我来说，那是特别好的‘毕业学院’。我像被打回原形一点点做项目，但回过头才发现，只有这样才能建造出比图纸更好的效果。” 张迪的设计基因中，包含着工程监理一般的责任心与高投入度，她严格把控每个项目，因为“在这个从无到有的过程中，需要很大的坚持，也许只有建筑师看得到那个理想的点，那么就必须‘自告奋勇’，推动项目实现到那一点”，她说。

银川当代美术馆是张迪与waa未觉建筑事务所完成的第一个项目，也是事务所成立之初、历时四年的重要项目，全过程设计得格外用心，解决了复杂的技术问题，最终取得完整的呈现效果。它正式将张迪浪漫的叙事性设计与孜孜不倦的建筑实践结合在一起。时光回到2011年，在国家湿地保护公园的一片鱼塘上，张迪思索如何让建筑与地块产生自然而然的联系： “很久以前黄河流经这里，河水冲刷带走了河床的泥沙，堆积挡住了河水。河水改道离开后，河床缺少了河水的压力，沉积岩往上推，地质运动造就了一层层肌理，这就是我们外立面的灵感。”