为什么说济州岛不像首尔、不像釜山，甚至不像世界上任何地方？

汉拿山以 1950 米的身姿伫立于济州岛中央，宣告自己是岛上最大的主题——百万年前这座岛由于火山爆发而诞生，自火山口喷发的岩浆在冷却后，创造了幽静而诡秘的玄武岩景观，济州岛的建筑大多都有火山身影。

在金昌烈艺术博物馆，这位已故的艺术家曾以擅长画水滴而闻名，其博物馆馆身以亦玄武岩为主要建筑材料，室内和室外空间被设计为大小不一的“黑盒子”，衬托出水滴透明的质感。

实际上，“黑盒子”的灵感来自金昌烈本人的要求，他希望建筑师为其艺术作品建造一座 “坟墓”，于是色调暗黑的玄武岩被大量运用进来，即是建筑载体，也承载了艺术家的精神意象。

在方舟附近，还有三座如古典四大元素般的展厅，它们同样出自伊丹润之手，展示的就是济州岛的自然：水、风与岩石。

水之馆为一个圆弧，石之馆则像一个红色的长方形盒子，展厅塑造了一个封闭的空间，以让人踏入内部时能专注且具象地看见水、石头——这些我们即习以为常又时而忽略的自然的存在。

风与上述两者不同，它看不见也摸不着，因此风之馆被设计得像一把梳子，任风无时无刻从一排排木板间穿透，踏入馆内即能更亲切地感受它的临到。

不过，并非所有对自然的思考都是从形而上的层面出发，有的建筑师注重的是如何让人们更轻松、更舒适地融入自然。

自窗户眺望，济州岛幽静又神秘的地貌出现在窗框内，便构成了一幅完美的风景画，岛上精于设计的住宿设施大多都致力于塑造一个合宜的观景空间。

来自法国的建筑师多米尼克·佩罗（Dominique Perrault）表示自己重塑的是景观，而非建筑。其作品汲取起伏的山坡为灵感，巧妙地利用弧形：以弧状的联排落地玻璃窗将风景“框”在旅客眼前，宛若长长的电影屏幕；同时室内弧形的结构又让人感觉包裹其中，营造出一种安稳之感。

在隈研吾的设计理念中，建筑应当作为配角，反而要把环境放在主要位置。其作品如山丘，采用玄武岩、木材和混凝土建成，以大量的碎石覆盖在屋顶上让建筑隐藏在环境之中，与大地相连。