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41、《墨竹图》/北宋/文同
《墨竹图》乃文同代表作,画一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹,显示了作者深厚的功力。
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42、《四梅花图》/宋代/杨无咎
此画内容简单,描绘四枝梅花树枝,是扬无咎的名作。卷后有自书《柳梢青》咏梅词四首,将梅花自开至谢的过程,比作美人从少女到迟暮的一生,暗寓一种隐情,引发观者无限的情思和感怀。该作品由台北故宫博物院收藏。
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43、《枯木怪石图》/北宋/苏轼
苏轼在绘画上不落前人之窠臼,不拘古人之绳墨,强调表现自我,有所创新。该图已消除了某些不恰当和不和谐的成分,展现在我们面前的是一个完满的整体,看似十分忠实于生活,但又如此与之不同。
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44、《芙蓉锦鸡图》/宋代/赵佶
全图设色艳丽,绘芙蓉及菊花,芙蓉枝头微微下垂,枝上立一五彩锦鸡,扭首顾望花丛上的双蝶,比较生动地描写了锦鸡的动态。这种表现形式,在宋代花鸟画中很是流行。画上有赵佶瘦金书题诗一首,并有落款。
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45、《货郎图》/宋代/李嵩
这是一幅人物风俗画卷。画家借助“货郎”这一题材表现了南宋市井生活的一个侧面,那些令人眼花缭乱的物品,虽然今天有很多已不明其用途,但却真实地记录了南宋百姓的生活方式,是民俗学家不可多得的珍贵史料。
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46、《采薇图》/宋代/李唐
这是一幅描述历史题材的绘画作品,以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画。伯夷、叔齐均面容清癯,身体瘦弱,肉体上由于生活在野外和以野菜充饥,而受到极大的折磨,但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。
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47、《潇湘奇观图》·局部/宋代/米友仁
这幅是米友仁山水画的代表作品之一。用淋漓水墨画江上云山、云雾变幻的奇境,山峰、江水、树木并未作具体细致的描写,追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。
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48、《泼墨仙人图》/南宋/梁楷
画面上几乎没有对仙人做严谨工致的细节刻画,而是通体以泼洒般的淋漓水墨抒写。绝妙地表现出仙人既洞察世事,又难得糊涂的精神状态和性格特征。
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49、《太白行吟图》/南宋/梁楷
该作品也是梁楷减笔人物画的代表作之一,寥寥数笔就把“诗仙”那种纵酒飘逸、才思横溢的风度神韵,勾画得惟妙惟肖。现为日本东京国立博物馆藏。
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50、《四景山水图》局部/南宋/刘松年
《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景,描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。
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51、《踏歌图》/南宋/马远
这幅貌似山水画,实际却是风俗画。它的上半部描绘了仙境般的境界,下半部表现了南宋首都临安郊区农家“踏歌”的欢乐场景。
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52、《溪山清远图》·局部/南宋/夏圭
该作品描绘了晴日江南江湖两岸,山色空蒙、水光潋滟的清远秀丽景色。收藏于台北故宫博物院。
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53、《千里江山图》·局部/王希孟
作品为十大传世名画之一,意境雄浑壮阔,气势恢宏,充分表现了自然山水的秀丽壮美。
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54、《江山秋色图》·局部/北宋/赵伯驹
这幅是“青绿重彩山水画”流传至今最具代表性的作品之一。图中所绘显然是北方山水,以极为丰富的取材,展示了深秋辽阔的,山川郊野的壮丽景色。
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55、《写生蛱蝶图》/宋代/赵昌
乾隆皇帝在《写生蛱蝶图》题诗“青虫出菜甲,起复化为蝶;蝶已不复虫,生灭迅交睫。翮栩飘秋烟,迷离贴露叶;炼得长生术,金丹了无涉”。前四句感慨生命变化(微弱与强盛)的迅速、生灭转瞬,后四句是常有的希求长生之慨。
有趣的是此图复制品,曾作为国礼赠送奥巴马,《写生蛱蝶图》也因此而名声大震。国礼向来意义重于形式,此图被选择显然看中前四句的含义。
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56、《岁寒三友图》/南宋/赵孟坚
这幅以折枝形式将梅、松、竹组合在一起,一笔一画都注意书法与画法的结合,可以代表宋末文人画的艺术特色。
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57、《墨兰图》/元代/郑思肖
该作是作者留下的唯一传世作品,是一幅非常抒情的文人写意水墨画,描绘出兰的野逸、不畏风霜,孤高自傲,无人花自馨的高尚品格。作者借笔墨抒发胸中逸气,是自我思想品格的写照。
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58、《秋郊饮马图》/元代/赵孟頫
此图为赵孟頫人物鞍马画代表作。画秋郊平原水泽,一红衣奚官驱策骝马。人物马匹形态生动,岸上林木稀疏,树叶错落,具有浓郁的情致和意趣。
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59、《鹊华秋色图》/元代/赵孟頫
此幅是赵孟頫于1295年回到故乡浙江时,为周密所画。此幅向来被认定为是画史上文人画风式青绿山水设色,画中平川洲渚,红树芦荻,渔舟出没,房舍隐现,绿荫丛中,两山突起,山势峻峭,遥遥相对。
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60、《云横秀岭图》/元代/高克恭
云横秀岭图是“元初三家”之一的高克恭晚年的代表作品。从这幅图中可以看出作者布局的开合布陈之妙,使人似乎能看到他笔下波澜的起伏,也看出作者胸中有丘壑、笔下有烟云的巧妙布置。现藏于台北故宫博物院。
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