这些法国电影，我们需要补课

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雷内·克莱尔的第三部有声电影《我们等待自由》和科克托的导演首作有着共同的摄影师（乔治·佩里纳尔）和作曲家（乔治·奥里克），当然还有才华横溢的美术师拉扎尔·米尔森。在克莱尔这部反资本主义的讽刺片中，米尔森洞穴式的布景营造出了监狱与工厂之间的相似性，为流浪汉兄弟路易（雷蒙·科尔迪饰）和埃米尔（亨利·马尔尚饰）之间的友谊提供了背景。

与《巴黎屋檐下》（1930）和《百万法郎》（1931）一样，克莱尔在这部电影中对声音的创新运用十分出色，花朵似乎在歌唱，工业机械听起来像是管弦乐。

紧随着囚犯重踏的步伐节奏，影片的氛围变得越来越轻松愉快，路易逃离监狱开始经营一家留声机工厂，埃米尔也在那里经历了，和卓别林在《摩登时代》（1936）中机械带来的一样的笑料。在赞美奇特生存方式的同时，克莱尔也证实了自己在插科打诨方面的天赋，片中自行车比赛、攻击肖像画和人们争抢飘落的钞票等情节，尤其引人发笑。

3.《亚特兰大号》（1934）

导演：让·维果

在校园讽刺片《操行零分》（1933）在当局那里遇到麻烦后，制片人雅克·路易·努内兹和让·维果改编了让·吉尼的故事，这个故事讲述了一对新婚夫妇在一艘货船上的经历。电影《亚特兰大号》以驳船命名，是一个矛盾的综合体，情节中巧妙地融合了悲剧和前卫、传统和无政府主义、纪实现实主义和超现实主义、抒情等多种元素。

诚然，我们很难用女性主义的目光来审视朱丽叶（迪塔·帕尔洛饰）在驳船上和独自一人在巴黎所经历的苦难。但她在水下的一段顿悟过程中，让船长让（让·达斯特饰）对自己的大男子主义姿态产生了怀疑，并让无赖船员朱尔斯神父（米歇尔·西蒙饰）展现出了其温情的一面，朱尔斯神父是一位古玩收藏家，这个角色和西蒙在雷诺阿的《布杜落水遇难记》（1932）中扮演的流浪汉角色有着异曲同工之妙。不幸的是，让·维果在这部如今被公认为诗意现实主义杰作的影片上映后不久便去世了，年仅 29 岁。

4.《费兰得狂欢节》（1935）

导演：雅克·费代尔

在拍摄了厚重的年代戏《大赌局》（1934）和《米摩沙公寓》（1935）之后，雅克·费代尔转去改编了夏尔·斯巴克的短篇小说，以求放松。故事发生在 1616 年的弗拉芒小镇博姆，记录了当男人们为了避免与逼近的西班牙公爵和他的军队发生冲突而假装死亡时，女人们的反应。

影片的服装和布景设计以 17 世纪的绘画为蓝本，生动再现了那个时代的风尚。然而，电影的主题却引发了争议，费代尔的比利时同胞指责他讽刺了第一次世界大战期间比利时被占领的历史。尽管费代尔凭借这部电影获得了威尼斯电影节最佳导演奖，但纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔因这部作品中对合作主义的颠覆性解读下令禁映了它。

许多观众认为《费兰得狂欢节》是一部属于贝当主义者（译者注：指支持法国菲利普·贝当元帅的人。贝当在二战期间担任维希法国政府首脑，与纳粹德国合作）的影片，而特吕弗——在他作为《电影手册》影评人的狂热写作时期——则憎恨这部「令人愉快的完美之作」。

5.《骗子的故事》（1936）

导演：萨卡·圭特瑞

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