正文
虽然简单的剧情仍遭遇了叫好不叫座的诟病，但回头细看：
我们作为渺渺大众一员的人生，不都由这些看似简单的片段组成吗。
在导演迈克尔的精心制作与艺术监制高畑勲的把控下，《红海龟》充满自己独特的艺术魅力。
除
带有强烈欧洲极简主义色彩的风格外，还同时融合东方式哲学与隐喻，
宛如一幅悠悠打开的画卷，需人去慢慢品味。
人的渺小与天地的广阔相对比，凸显对
自然的敬畏之情
孩子与父亲相似的举动，表现对
生命轮回的思考
细腻的感情刻画，充满
人文情怀
《红海龟》选择以这种稀有而神秘的古老生物作为主角，并非偶然之举。这种比鱼类多了四肢的类人生物，拥有人类无从企及的寿命与智慧。通过红海龟变身为女人的设定，影片
有意将其作为自然的化身与人共处，这也与吉卜力精神一脉相承。
吉卜力向海外首次伸出橄榄枝，也使导演迈克尔颇感压力，希望能够继承
吉卜力的美学，
「既有微妙感，又有大人感」
。在谈到作品的基调，他也大方承认吉卜力主力人物——高畑勲对自己的影响：
「如果说我的作品与吉卜力的作品有共同之处的话，应该就在于那种微妙感。我非常喜欢高畑导演的『我的邻居山田君』，像俳句一样精炼妙绝。因此我也把目标尽量向这种感觉靠拢。其中，对自然的敬爱、在其中发展的人性也是我力图追赶的地方。」
《红海龟》中所渲染的主题，也确实能看到高畑勲的影子。
1988年高畑勲执导的《萤火虫之墓》，以写实的人物刻画描述战火下的兄妹情谊，赚取了几代人的眼泪。
1991年执导《岁月的童话》，通过女主角妙子对童年的不断回望，充满对自然的眷恋与人生的思考。
1994年执导《平成狸合战》，虽然是高畑勲难得的虚构题材，却通过一群可爱的狸子与人类的城市扩张互相制衡对抗，探讨自然与人的共存相处关系、日本传统文化的消散现象等，引发社会热评。
1999年执导《我的邻居山田君》，简笔式的画风勾勒出一个个温馨的家庭小故事，让人了解到当时的社会现象，又能领悟生活的真谛。
2013年执导《辉夜姬物语》，长达8年的制作周期与精致的手绘风格满满都是高畑勲的诚意。剧情与古老的竹取物语相比稍作改动，通过辉夜姬对自然生活的向往表达对自由生活的追求。
与宫崎骏所擅长的幻想题材有所不同的是，高畑勲着眼于现实世界，力图从普通人的生活碎片中，挖掘人性的闪光与对社会的反思。
在保留吉卜力轮廓的同时，《红海龟》又充满自身的异域风格与独立探索精神：既现实又奇幻，既充满东方式含蓄、又表达西方式哲学。
与其说这是一次吉卜力的实验作品，不如说这是
一次崭新的价值观尝试
：
将好坏善恶都弃之一边，仅仅从个人出发，探讨人生的终极命题——我是谁？从哪里来？到哪里去？
无名的男人和神秘的女人，
不知何处而来，归为虚无而去
。
在这个小小的岛屿上，浓缩了对个人人生、人类社会与自然宇宙的三重思考。
宫崎骏在观看迈克尔的前作《岸边的两人》后深受感动，之后就为何选择他做导演评论道：
「
就当今世界动画的情况而言，无论作品好坏，身上都或多或少有日本动画的影子。只有度德威特的作品，没有受到任何日本的影响，这真的很棒。
」
简单到只剩「纯粹」二字的《红海龟》里，树就是树，海就是海，无需更多的修饰。
这种用匠人的精神打磨出的纯粹，难道不是给这个浮躁世界的最好礼物吗？
阿里酥 / text
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樱花入魂
