五年过后，我重新写了一篇《枕头人》的剧评

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所有评论者在提及枕头人的时候都会聊到文中的一句台词——“讲故事者的唯一任务，就是讲好一个故事。”如何称得上是“讲好一个故事”？马丁麦克唐纳在这部戏中全方面地展示了自己的出众才华。

有过写作经验的朋友会知道，“冲突”是小说或剧本写作的核心追求和重要技巧之一。

如各位在戏中所最直观见到的，在一个长篇剧本作品中，马丁马克唐纳还另外创造出了数个短小的“黑暗童话”。且不论他们是作品中的重要组成环节，单独看这几个黑童话，其强烈的“突转”式戏剧冲突便足够再三咀嚼。

就拿《小苹果人》举例子，一个惯常的童话式开头，从前有个小女孩，父亲很坏时常虐待她。小女孩亲手杀死了父亲，是针对“白马王子”式结局的一个“突转”，而小苹果人又向小女孩复仇，又向“善有善报”式的童话结尾再度掀起了一个“突转”。

这样的突转在整部剧中比比皆是，从这样小的“戏中戏”，到作品的整个结构，剧作家将这种高超的写作技巧近乎奢侈地运用到了方方面面。

当你以为这是一部关于“探案”的悬疑作品，叙事迅速转向了新的主题；当你以为开启了一条新的重要叙事线索，关键角色又迅速退场；当你以为故事即将向那个目标前进，所有人又为了一个新的目的而发生冲突。

这样连续不断的“打破——建构”，不仅能带来极大的阅读和观赏快感，也是让我作为一个写作者赞叹不已的高超技巧。

《枕头人》文本的“模糊指涉”则是令我始终不可自拔的又一魔力。

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