正文
李公麟为宋代神宗时期（1067-1085）画家，进士出身，但画法灵巧，自创一格，作品可与职业画家媲美。异于其他文人画家不同，李氏经常描绘人物，尤其喜好以细緻工笔笔触去描绘历史叙
事。李氏亦精于众多不同艺术风格。文人画讲求表达个人思想为最高目标，身为文人画发展的其中一位重要人物，李公麟为他的叙事画灌输独特的元素，传达自己的感受和想法。此长卷描绘初唐「便桥会盟」故事，突厥战士向唐太宗（627-649在位）军队求和的场景。在几乎空白的背景中，作品由细腻工笔勾勒出的骑兵组成一条蜿蜒曲折的军队，穿越平原。画中突厥战士的杂乱无章显示出他们缺乏纪律，符合中国艺术家的惯例。画尾的唐军，显示出良好的控制和组织性，清楚地体现出儒家理学，与外族形成强烈对比。
Lot 508 石渠宝笈 记载为李公麟（上等） 便桥会盟图 水墨纸本 手卷
乾隆提字：26.4 x 55.7 cm
绘画：26.4 x 895.4 cm
估价：800,000-1,000,000 美元
乾隆皇帝（1711-1799）御题：公麟有慨南关事，遐想澶渊写渭桥。钦若反云设孤注，如簧佥计万年昭。石渠旧藏是巻后有吴郡陆柱跋云：伯时此圗写唐太宗与突利㑹盟便桥之事，复有元张颉跋及郭畀等鉴赏印记。流传有绪，旬为名蹟。按公麟在仁宗时亲见辽人，求关南十县之事，且去澶渊盟好三十馀年。其必有感扵国威之不振，因遐想夫贞观之盛，不战而屈人兵。此深心之所託扵豪素也。若澶渊之幸，寇凖力排众议，终却强敌。而王钦若反以孤注之喻，肆如簧之巧，成败是非，有足为后人殷鉴者。因披览是图，慨然成咏并识如右。丙午（1786年）新正御笔。
韩干，唐代宫廷画家，以描绘唐玄宗（712-756年在位）御厩中的汗血宝马驰名。汗血宝马产自今属乌兹别克斯坦的西域大宛，自汉朝起引入宫廷，被视为国家地位与身份的象征。汗血马形态
矫健，四肢修长，步伐轻盈，英姿在同期壁画、器皿上可见。此图马身以纤细遒劲的铁线描出，后稍加渲染，腹部与腿部著色略浅而具体积感，突显雄骏的姿态，颇有受西画影响的意味。韩干画马的过人之处，在于其极为写实的画法。他不喜单纯摹仿前人画马的作品，而常到马厩中细心观察马的生活习性及真实形态，以马为师。此幅画面上的马虽然肥壮饱满，然而举蹄动作轻盈，鬃毛雪白，体态炯炯有神而神态自若，气度轩昂。杜甫《丹青引赠曹将军霸》中云：“韩干早入室，亦能画马穷殊相。干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。”正如学者韩文彬（Robert Harrist）在《力量与美德：中国艺术中的马》一书中所言，中国艺术历史中关于不同描绘马的方式的辩论，一直延续至当代（华美协进社出版，1997年，第78页）。
Lot 509 石渠宝笈 记载为韩干（上等） 马性图 设色绢本 手卷
31.9 x 38.4 cm
估价：500,000-700,000美元
御题：不求形沛艾，端取性骁腾。试看骅骝寿，谁云凋丧曾。甲申（1764年）春日，御题。
铃印：二印漫患不清
文人画家王冕擅诗精画，晚年画梅花风格独特出色，给画梅这个主题和画者都赋予完美个性。用浓墨写的
粗黑树枝之上，伸展出繁盛而精緻的花朵，表现了美丽和灵巧。 王冕用淡墨洗涤背景，注意留下空白部分，加强梅花的洁白。王冕写梅手法精练，揉合了诗、书、画的艺术。 元朝时期，许多士人学者选择退隐生活，王冕的忠心和正直是后世文人所追随的典范。
Lot 510 石渠宝笈 记载为王冕（上等） 雪梅图 水墨纸本 手卷
29.7 x 298.9 cm
估价：500,000-700,000 美元
题识：冻压瑶台月影虚，玉妃谪堕梦模糊。无人可论江南事，小引春风上画图。会稽王元章。
钤印：王元章
陈琏（明）题跋：
右王先生元章墨梅一卷。世传先生写梅，其得其意者必自题一诗于上。恐人以伪乱之也，夫状物之妙。声之则为诗，形之则为画。天地之物，生生而不穷，既去而莫留也。人能出其心手之妙，逐其形声而强留之。故善状物者谓之夺化工，以其不待春而荣，不随秋而落也。而元章之意，则又有异于此。其诗曰：不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。盖离骚以荃蕙为君子，蒿艾为小人，彼岂有君子小人哉？亦托物以喻其好善恶恶之心耳。况梅之为物，有岁寒之节，有调鼎之味。其色纯而白，其香清而远，又诚有君子之道焉。故元章不写他物，而独寄兴于梅，其趣远矣。元章于梅，所谓超神入圣者，世多有之，真伪亦不难辨。今观此卷，竒劲飘洒，有飞动之势，似为真作无疑。余友方君廷用，得之于金华，匵而藏之，出以示余。余观其诗而知其志之不苟也。窃识之于左方。正统六年（1441年）春正月小澣。正议大夫资治尹礼部左侍郎羊城陈琏识。
此作品值得留意的地方，在于画后有众多元代题诗题跋，包括三位著名文人士大夫。画后第一个跋为钱选（1235-1305）于元大德元年（1297年）所题，记录画家生平及画法。钱选于宋代曾短暂为官，改朝换代后再无入仕，改为专注于艺术。朱德润（1294-1365），曾任元朝官员，亦为著名诗人、书法家、山水画家，则为作品题诗。柯久思，另一位元代重要士大夫、诗人、画家，亦为作品题诗。如同上述众多题跋，作品的鑑赏和流传历史由作品上众多鑑藏印一一道来。除清代乾隆和嘉庆两位皇帝的鑑藏印以外，作品上亦有其进入清宫收藏以前藏家的鑑藏印，其中以梁清标（1620-1691）最值得关注。梁氏为于明代崇祯十六年（1643年）进士，降清后为官，亦为著名诗人。明末清初时期局势尚未稳定，众多艺术作品流落市场，梁氏籍此良机购买大量名作，建立了庞大的收藏。他作为著名书画鑑赏家，拥有众多名家作品，其大部分收藏最后进入清宫，成为宫廷收藏。
Lot 511 石渠宝笈 记载为赵令穰（上等） 鹅群图 设色绢本 手卷
32.6 x 93.1 cm
估价：750,000-950,000 美元
钱选（1235-1305）题跋：赵令穰字大年，弟令松，字永年，友于俱能画，
其法出唐人毕宏、韦偃。此卷廼大年笔，聪明过人，变二者之法，自出一家，可敬可服。选少年亦师之，可爲雅玩。大德元年（1297年）夏，吴兴钱选舜举跋。
钤印：舜举印章、舜举
赵孟頫是中国最著名画马专家之一，描绘独马和群马皆精。后者刻画各种马的动态：散步、跳跃、翻滚、玩耍，以至于和马夫的互动，活现在广阔平远的画面上，继承唐朝的画风。正如唐朝
