只有坏画，没有坏画家！

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西方“坏画”——观念先行

“坏画”曾是德国新表现主义的代名词，以反传统美学体系的批判性姿态登上艺术的舞台。而“坏画”作为一个艺术批评学概念，最早出现在西方现代主义后期的艺术领域。

Karel Appel《Mijn Moeder》，1963年

Karel Appel《Naakt serie》，1962年

“坏画”的话题来自于上世纪90年代举办的一个名为“坏画--好艺术（Bad painting -- good art)”的 展览 。这些展览的作品都有一个共同点——它们都与这些艺术家的标志性作品不同，并往往都在当时以及后来的很长一段时间里完全不被大众认可。由此看来， 西方“坏画”的真正来源似乎是难以求证的，因为“坏画”这个概念本身的边界就比较暧昧 。

Philip Guston《Monument》，1976年

Philip Guston《 The Return》， 1956年

苏珊·纽伯格（Susanne Neuburger）认为：“坏画可以是绘画，但也可以是计划、行动和文本。它不仅质疑规则，也质疑前卫的规定；它所进行的思考，不论成功与否，都引来了注意或否定。”

George Baselitz《Untitled》

George Baselitz《Die großen Freunde》，1965年

大致来说，西方现当代艺术系谱中的“坏画”是出于对规范化、程式化、僵硬化的所有绘画传统桎梏的反叛。

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