主要观点总结
本文介绍了11本被认为是史上最难读懂的名著，包括《局外人》、《查特莱夫人的情人》、《了不起的盖茨比》等，并阐述了这些作品之所以难以读懂的原因，包括翻译和文化差异等障碍。同时，介绍了如何克服这些障碍，通过专家解读的方式真正读懂这些作品。最后，介绍了一门课程《遇见文学的黄金时代》，该课程集结了多位专家解读这些作家的生平和作品，帮助读者真正理解和欣赏这些文学经典。
关键观点总结
关键观点1: 文章介绍了被认为是史上最难读懂的11本名著及其特点
这些作品包括《局外人》、《查特莱夫人的情人》等，由于翻译和文化差异等障碍，普通读者往往难以真正理解和欣赏。
关键观点2: 文章阐述了这些作品难以读懂的原因
包括翻译的面纱、文化的冰山等，这些都是普通读者在阅读外国文学时面临的两道门槛。
关键观点3: 文章介绍了如何克服这些障碍，真正读懂这些作品
通过专家解读的方式，跟随译者或研究者了解作家的生平和作品，是克服这些障碍的有效方法。
关键观点4: 介绍了一门课程《遇见文学的黄金时代》
该课程集结了多位专家解读20世纪现代主义小说家的生平和作品，帮助读者真正理解和欣赏这些文学经典。课程特色包括一位作家只交给一位专家讲解、由点带面扩大知识库、以小说为窗透析西方社会文明与哲学等。
正文
“有生之年读不懂”之作——《尤利西斯》之难，难如看天书，而作者乔伊斯是天书专业户，他的另一部作品《芬尼根的守灵夜》，译者戴从容教授历经近10年时间才翻译完成；
“有生之年读不动”之作——普鲁斯特的《追忆似水年华》，
同样是译者的余中先教授戏称“生命太短，普鲁斯特很长”；
而《百年孤独》看似友善，却有很多人未到百年，
便在刚翻开的几页里，阵亡于连环夺命弯弯绕的人名之中了……
经过双重标准的筛选，你“读过”的书还剩几本呢？其实，我们周围很多人对这些书都停留在“一直听说”，却很难读懂。其实外国文学之所以难懂，主要是因为横卧在普通读者面前的两道门槛。
第一， “翻译的面纱”
（如果你不是28语人才）通常我们所读到的都是“二手作品”，从原文到中文，其实还存在着一个隐形的译者。因此，
阅读外国文学，其实是在阅读翻译文本
。而译本的好坏则直接影响到了我们的理解；
第二， “文化的冰山”
文学中裹挟的，是字里行间中流动的文化因子，小说也是如此，绝不止是在虚构一个故事而已，尤其20世纪现代主义小说，甚至连完整的故事逻辑都很难梳理。因此，
阅读外国文学，就是在阅读外国文化
。小说中的文化主题如果你有所了解，便能读出其中深意；不巧遇到了盲区，恐怕“书读百遍，意也难见”。
专研文学者，可以利用大量的时间和集中的精力跨越门槛，普通读者则很难做到。这也就是为什么，书名你都听过，有的还买了回来，甚至翻了几页，但最终，还是放它们回角落里接灰去了。
不过我们中的大多数都是“普通读者”，阅读文学，尤其阅读小说，是为了在日常生活中，调节和平衡自己的状态——离开自己的生活，去小说里体验100次不同人生。
这正是美国文学批评家哈罗德·布鲁姆所说的，关于阅读的问题“永远指向读的动机和用途”。
寻找共鸣，希望从中获得慰藉，
这11本20世纪的现代主义小说，大部分都是对当代人生存困境的精彩描写。
比如在卡夫卡的作品中，主人公常遭遇相同的命运困境，人们甚至基于此发明了一个词语“卡夫卡式的”（英文为Kafkaesque），用以表达自己在日常中受无法理解，无法控制，又无所不在的力量所左右，感到恐惧、困惑、无奈甚至愤怒……
相信文学的力量，希望从中获得答案，
正是从20世纪开始——人类经历过信仰危机，战争灾难等重大事件后，小说也开始思考关乎生存，生命本质的问题，并试图给出答案，或呈现思索答案的过程。
比如在加缪的《局外人》中，主人公默尔索先是用沉默对抗虚伪的现实，最终在临死前发出抗议的真言。与其说这是一位“局外人”，不如说他是站在局外冷静观察和沉默思考的人……
真·普通读者，希望想象力获得释放，
