主要观点总结
本文讲述了老安在中国四十多年的生活和工作经历，以及他的创作历程。老安是一个来自意大利的摄影师和作家，他在中国度过了多个五年，仍然能够用文字和视频记录自己的观察和感受。文章提到了他的拍摄经历、工作经历、写作经历以及对中国巨变的理解和反馈。
关键观点总结
关键观点1: 老安在中国的生活和工作经历
老安在中国度过了四十多年，从最初的摄影爱好者到现在的作家和摄影师，他一直在用自己的方式记录这片土地的变化和人们的日常生活。
关键观点2: 老安的创作历程
老安的作品包括摄影集、写作等。他的写作风格短而精悍，每篇文章不过几百个字，却能够传递出隽永之意。他的摄影作品记录了中国社会的变迁和人们的日常生活。
关键观点3: 老安对中国巨变的理解和反馈
老安通过观察和记录，表达了对中国巨变的看法和理解。他认为中国在经历了巨变之后，仍然是最好的观景台，同时也是一个充满机会和挑战的地方。
关键观点4: 老安的新创作阶段
最近，老安开始琢磨拍摄纪录片，探索现实和虚拟对人的影响。他希望通过这个新的创作阶段，让观众看到更多关于人和环境的关系，以及科技对生活的影响。
正文
“老外”。不过，你很难将眼前的他与这个词关联上。除了那张脸，他所有的行为举止，几乎都与你我别无二致。他爱笑，健谈，能准确地将儿化音放对位置，聊到愤懑之处，甚至偶尔冒出几句国粹。
他来中国四十多年了。朋友们就快忘了他的本名，大家更喜欢叫那个亲切的称谓
——老安。和那些来此处“淘金”的外国人不同，老安是打心眼儿里喜欢这片土地，不然也不会待到今天。
在中国，他一边生活，一边埋头搞着自己的创作。说到这儿，不得不给他贴几个标签了，尽管他不一定乐意，但这也许是了解他最快的方式：他是
《稍息：
1981—1984
年的中国》
中无数张照片背后的摄影师，也是最近出版的《气呼呼的小词典》的作者。
书作出版前夕，我与老安相约在他的新家，展开了一场愉悦的对话。采访开始前，他特地去厨房磨了咖啡，并准备了甜品（后者出自某连锁面包店，而这些习惯让人意识到，他身上依旧带着意大利人的某些特质）。
关于拍摄名人的往事和如何寻找取景器中的人与物，他聊得已经有些腻烦。现在，他坐下来了，调整到合适的体态，靠在沙发上，先是说房子被拆的事情，紧接着，又平滑地过渡到下一话题。两个小时的时间，他似乎把在中国的四十多年，整个儿回溯了一遍。
老安
最早来中国是1981年。即使不用讲述，也能想象他彼时的处境。这个长着典型的外国面庞的小伙子，只要出现在人
群里，就必定是被围观的对象。
在《气呼呼的小词典》里的“长江大桥”篇中，他写了类似的经历：“当时经常会有人跟踪或围观老外，所以没把它当回事。过了一会儿，跟随的人群越来越大，有老有小，有男有女，还有扛着农具的农民。我们开始觉得有点尴尬……”
到中国前，他没预想到这些情景，满心只有一个驱动力
——好奇。
他高中学的是理工科，
“研究计算机的”。当时，他的学校花了
100
多万美元，买了个
IBM
的计算机，跟房间一样大。老安干的事儿，是花费一天半到两天的时间，给计算机装系统。
觉得
“安装计算机”没什么劲儿，老安把兴趣焦点转向文艺领域。那时候，他已开始正儿八经地拍照片了，“还有自己的暗房”。有一回，一位搞摄影的朋友同他聊天，说自己要前往印度学印地语。在那个年代，这是小众的选择，游离于主流道路之外。
老安觉得朋友这个想法挺奇怪，但也动了类似的心思。他看完地图发现，中国好像也是个好去处，
