正文
至于超级英雄电影
（西方Z世代）
，毫无疑问，许多制片公司高管都被他的盈利迷住了，不太可能对其他类型电影更有兴趣。
不过我也写过一些趋势分析，发现还有更令人忧心的动向：
新电视上的高帧频和减震功能可以使电影更清晰，就像看电视一样
。
至于电影院的入场人数，在影院投资经验的基础上，英国每年的入场观影人数保持在1.7亿人，这个数字相当稳定——尽管把食物送到座位上以营造新鲜感确实是一种过激的行为。
这十年中，好莱坞在社交媒体的推动下，在#OscarsSoWhite和#MeToo运动的激化中
（被迫）
醒来，奖项投票成员也有所变动，以吸引年轻一代、女性以及有色人种。
哈维·温斯坦
（Harvey Weinstein）
可能会在民事法庭上达成协议
（编者语：
温斯坦于2017年被曝出性丑闻）
，这令许多人都感到愤怒，但罗兰·波兰斯基
（Roman Polanski）
还是对自己
的声誉表示不满
（编者语：
波兰斯基曾多次被曝出性丑闻，据统计受害者超过40人）
。
他的新电影《我控诉》
（An Officer and a Spy, 又名J’ACCUSE）
虽然在电影节巡回演出中获得了好评，但没有在英国上映。
多样性问题还远未得到回答
（长期以来，某个年龄段的人一直在争论，他们希望人们赞扬他们有勇气拒绝“配额”）
，但随着经典电影的层出不穷，英国出现了新的声音。
英国女电影制作人如卡罗尔·莫莉、乔安娜·霍格、克里奥·巴纳德和伦家诺·尼奥尼都有出色的作品，而其他导演，如凯丽·雷查德
（Kelly Reichardt，《第一头牛》导演）
、安娜·比勒
（Anna Biller，《爱之女巫》导演）
、卢奎西亚·马特尔
（Lucrecia Martel，《扎马》导演）
和黛布拉·格拉尼克
（Debra Granik，《不留痕迹》导演）
，也很出色。
至于作者电影，一些评论家发现它过于拘泥于男性特权。
但是伟大的、甚至是历史性的电影作品还是出自女导演杰西卡·豪斯纳
（Jessica Hausner）
，米娅·汉森-洛夫
（MiaHansen-Løve）
和马特尔
（Martel）
之手。
除此之外还有影界大拿昆汀·塔伦蒂诺
（Quentin Tarantino）
，欧格斯·兰西莫斯
（Yorgos Lanthimos）
和保罗·托马斯·安德森
（Paul Thomas Anderson）
，后者是《魅影缝魂》
（Phantom Thread）
是幕后推手。
来自亚洲的是枝裕和，贾樟柯和奉俊镐继续创作令人眼花缭乱的作品。
但是，但如果把所谓大牌作者电影比作股票市场的话，阿布代·柯西胥
（Abdellatif Kechiche）
所代表的则一定是熊市市场，正如他的系列性感史诗《宿命，吾爱》
（Mektoub My Love）
至今仍越发令人感到迷离一样。
