正文
渡部这种极力撇清关系的做法无疑是欲盖弥彰，不仅是给陆，同时也是在提醒观众，该注意了。
这种提醒在日本人中岛和同伴池田少佐商议是否要杀掉陆，中岛提出再想想的时候，池田讥笑其又去找他的童子军请示，
便可知他们背后有更高一层的指挥。
接着，导演运用剪辑手法，隐瞒了部分剧情，物理空间和时间做了省略，从浴池起身的中岛直接就再次坐在了池田面前，似乎真的是去泡澡头脑风暴了一下做的决定。
如果你忽略了上面二人对话里的暗示细节，同时又被电影语言制造的角色行为仪式感所迷惑，自然不会意识到导演已经破功。
而如果你从开头就有心理铺垫，那种抽丝剥茧的快感基本上就没有
，更不要说导演精心营造的「在影片开始让观众以为陆先生是第一主角，直到结尾才意识到那个在开场不久就死去，但却像幽灵一样反复出现的渡部才是影片的重点所在」悬念氛围，也是没有的。
当然，这不是秀优越感，而是说有些电影不是你看不懂，只是你忽略了一些细节。
导演深谙人们观影时是很难去思考、或者无法去思考故事前后逻辑，利用隐藏情节、打乱叙事顺序、多组人马粉墨登场的障眼法来邀请观众参与脑力游戏。
打破常规的叙事结构是一种冒险，也是考验导演功力的试金石，做得好会给观众带来极大的观影快感，做不好的话反而得不偿失。
经典之作如《低俗小说》的循环嵌套多线并进的叙事手法，将一个不那么出彩的犯罪故事玩出了花。影片由文森特和马沙的妻子、金表、邦妮的处境三个故事以及序幕和尾声五个部分组成。看似彼此独立的小故事里面，却又有环环相扣的人和事。
同样是多人物叙事，《低俗小说》中围绕着洛杉矶黑帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及旅店抢劫等事件而展开的不同故事被同时交待，且随着影片的进行相互交汇。
再者，比如去年的烧脑之作《心迷宫》典型的多重视角模式，倚靠人物个体的动机来推进故事进展。角色就好比是拼图游戏中的小拼块，每一个人物都是有用的，相互交织。
每个人物的行为都基于自身的利益考量，导演通过各种巧合的编排来暴露出人物内心深处的利己心理，引发观众对人性的思考。
电影的叙事结构没有好坏之分，但它说到底只是一种为内容服务的形式，如果没有足够的内容支撑，很容易沦为华而不实的花活儿。
《罗曼蒂克消亡史》给人一种“好像每个人物都有故事，但每个故事都刚发生甚至不知道为什么要发生就戛然而止”的碎片感。
某种意义上，导演只讲好了“日本间谍渡部在中国”这一个故事。
他娶了旧上海滩数一数二的黑帮头目陆先生的妹妹为妻，开了一家用于掩饰身份的日本餐厅，平时的休闲项目是去茶馆喝茶打牌及去澡堂泡澡（主要是与同僚接头，次要泡澡），他在等待时机，随时为大日本帝国献身。在妻子怀孕期间，趁机将陆先生好感的交际花小六占为己有，囚禁在地下室做性奴，并最终被小六所杀。
其他的支线故事，人物不是行动缺乏说服力
，就是各自为营，只不过徒增了影片的碎片化，而没有真正参与电影叙事。
02
无疑，导演的野心远不止讲述一个日本版《潜伏》的故事。从《边境风云》开始，
程耳就痴迷于展示众生相，痴迷去展现每一个角色的生存状态
。他们的爱与罪，生与死，个体与时代这些深刻的主题。
前作《边境风云》缺陷还不明显，毕竟涉及的人物不多，网也没有撒那么大。此次《罗曼蒂克消亡史》无疑沦为了一种群像展览，硬塞给观众一副空架子，却没有足够的血肉支撑。
这次的《罗曼蒂克消亡史》没有崩坏，很大程度上得归功于演员们精湛到位的表演。
是演员的出色表演让你觉得，他们每个人都是有故事的，你好奇并想去探究影像没有表现出来的可能性。
片中个人最喜欢的演员闫妮，在有限的出场时间，用出色表演给人留下了足够多的想象。
大户人家的管家王妈，这是一个极其微妙的身份。她比手下的仆人、外面的贩夫走卒甚至一般背景人家的主人都要高，所以，她可以眼睛都不抬一下地给车夫训话，不卑不亢地同上海名伶吴小姐对坐。即使是性命危在旦夕，她也要跑回屋里坐着体面死去。
同时，不管怎么说，她终究还是下人，在主人面前调侃送点心的小张时懂得玩笑的分寸，在饭桌上被客人调侃时掌握得了应对与还嘴的火候。
这种对自己身份和地位把握的分寸感被闫妮展现得游刃有余。
而其他像霍思燕饰演的妓女，清晨从床上慵懒醒来的风情造作以及替童子鸡拭去满脸血时性格里的纯真娇嗔，让这个人物多了些看头。
