父亲侯登科的矛盾人生

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您认为您父亲对摄影是怎样的一种情感呢？您父亲的摄影和他的性格有什么关联？

我父亲是一个非常执着的人，有的时候对一些事情很痴迷，很容易对某一件事情钻得非常深。他最早的时候绘画非常好，也是因为这个被招到铁路做宣传的工作。70年代初，他有一段时间负责放电影，可能接触到了很多黑白影像。后来他又接触到了摄影，非常痴迷，开始进行光影、线条、色块这类图像的试验。但很快他的兴趣就发生了转变，开始拍人物和纪实性的题材。

另外，他的摄影和他本身的经历也有关系。他小时候生活在一个县城和农村的结合部，尽管家住在街上，却属于农村户口，所以他接触了很多农民。我爷爷进过监狱，奶奶改嫁了很多次，家庭名声不好。父亲也因此从小受到当地人很多的歧视。

父亲是靠他的曾祖母抚养长大，家里没有劳力，拿的公分很少，一老一小经常被村里人欺负排挤，比如在吃公社大锅饭的时候，他们总被排在最后，也因为反抗挨过打。父亲应该是个很敏感的孩子，从小承受偏见和不公，让他很早就体验了中国农民在勤劳朴实之外的其他方面。比如狡黠、偏见、愚昧，这些他都看在眼里。他在拍摄的时候就会无意识地寻找自我。他的回忆、他的认识，他所了解的现实中的人性，这些东西不是表面，而是更深层次的。比如说这些人的生存状态是怎样的？这种生存状态和他自己的关系又是怎样的？

我觉得他性格对摄影的影响主要就这两方面：一个是他自己天生的个性，会痴迷于某一个东西；另一个就是他自己从小的经历，使他不自觉地在摄影的过程中寻找自我。

所以说他的摄影更像是在追寻自己，把自己的经历和感情投射在了他拍摄对象的身上。

对，没错。从这一点上说，我父亲的“纪实”是在记录现实，但是你如果阅读他写的很多日记和评论文章，你会发现他其实不断地在拷问自己：我拍的东西是不是现实？我能不能把我自己从我拍摄的对象里边割裂出来？我能只拍我的对象而不带入自己的感情吗？

在一种主观和客观的状态之间，自己询问自己。

对，所以说他的作品，你看的时候就会觉得有一种张力在里面。比如我们现在去看很多纪实摄影师的作品，拍的80年代，那些照片就很现实，摄影师个人的主观表现就会少一些。但是我父亲的照片在纪实基础上，主观的感觉其实特别强烈，而且很矛盾，去不掉。

“我自己眼中的父亲那就是非常矛盾的一个人。他对自己家人非常苛刻，我觉得我们永远达不到他的要求。”

是的，您父亲自觉的那个点和他同时代的很多摄影师不一样。

对，他总是处于这种很有张力的状态。怎么说呢，这是他的特别之处。他一直处于一种很绝望、自我批判或者反思之中，他的东西表现出来也是这样的。

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