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山川，从设计到出版，从“平面”到“大平面”

每日豆瓣 · 公众号 · 生活 · 2025-06-05 07:59

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山川对平面设计的兴趣，始于横尾忠则。大二暑假，他意外地接触到了日本艺术家横尾忠则的设计作品，以此为契，他系统地研究了当时非常流行的设计明星们的作品，发现做设计这件事即在平面框架中构成美学体系、在一片空白中构建美学秩序，在这其中还能表达自我，运用艺术的手法传递图书内容。自此，他一发不可收拾地爱上为书做封面这件事。

[韩]韩江《把晚餐放进抽屉》

[巴西]若昂·吉马良斯·罗萨《河的第三条岸》

[日]贝岛桃代等《东京制造》

[挪威]约恩·福瑟《各自沉默》

从“好看”为准到“为自己工作”

山川对设计的理解是通过自学领悟的，在学习的过程中不断重建对设计的认知让他觉得非常有趣。 从业七年，山川对设计的理解经历了三个阶段：学生时代——为客户工作的时期——为自己工作的时期。

山川的“学生时代”，是通过项目进行学习，这一阶段，山川的设计为审美服务。他最初接触的客户将设计成功的标准锚定在“好看”，因此，山川花费大量时间和精力研究各种好看的风格和样式，对设计的理解也停留在“好看”这一准则上。

[苏联]伊万·迈斯基等《伦敦日记》

[美]詹姆斯·鲍德温《乔瓦尼的房间》

2019年之前，山川在业内已经小有名气，更多客户找上门，山川的设计工作开始更多地进入商业领域。 这一阶段，他不再满足于做“好看”的设计，而是在项目基础、客户需求、销售需求、大众需求等众多框架里做设计 ，也因此跟客户与市场有了更多的沟通与磨合。这些经历让山川对设计的理解有了较大转变——作为职业设计师，如何平衡商业与审美的关系尤为重要。

疫情后，山川进入了“为自己工作的时期”—— 突破创作瓶颈，把设计的重心从服务客户转移到自我表达上：基于对项目的充分理解，延伸出自己的想法，再创作平面。这个创作过程中，山川让自己的思考成为工作的核心、设计的理念。