正文
大土三阳为人秉直豪爽，心地开阔，其作品亦是其真性情的写照，以致山川树木在其笔下不仅鲜活跃动而且雄浑壮阔；用笔浑厚苍润，力透纸背；用墨则以点为铺张，或重或轻，或浓或淡，或急或缓，大小相间，虚实相应，独具品格。他的画作可以说是点与线的合奏与交响，静观其画，每一点、一线、一色无不经反复揣摩、精心构架而成，看似洒脱无羁的行笔，实则在谨严的规矩之中，在恣意纵横、酣畅淋漓的笔墨间，仍能清晰地发现作者用笔用墨的传统根源与法度脉络。
大土三阳的作品“气韵”撼人。无论作品大小，均充满“大气”和“神韵”。“大气”非谓尺寸而指尺度、指气象、指境界；此乃画家胸襟的尺度、心象的尺度。自谢赫提出“六法”，“气韵”亦成为画家和画评的要求之一。“气韵”实际上是画作所内含和散发出的一种精神气度、一种艺术语言的张力和经纬度。归根到底是画家本人对艺术的理解和追求的产物。
在当代山水画领域，大土三阳是一位思想深阔，造诣高超的画家。他在实践中逐渐归至传统正途，使作品充满文人山水的意象之美。他在临摹、研究、吸收历代大家笔墨精华的同时，亦注重提升自己文化与审美的素养，提出了“神、气、线、点、墨、”这“五韵”的独特理念，总结出“对立互为”的艺术创作的根本规律。这是两千多年来中国绘画历史上第一次提出的关于中国画“对立互为”关系的重要理论学说，也是大土三阳对中国画学的一大重要贡献。亦是大土三阳恪守的中国山水画的本体之道。
我们祝贺大土三阳先生中国山水画艺术学术观摩展取得圆满成功！期待并祝福大土三阳先生取得更高的艺术成就。
