廖伟棠：西游伏妖篇，缺乏世界观支持的马戏团风格

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西游伏妖篇中有不少看似徐克和周星驰拿自己自黑的隐喻，也算是“最紧要好玩”精神的随手一笔，但也有的能让人深思。比如师徒进入了比丘国，遭遇九宫真人的一刻，那就是背负市井文化的流浪艺人遇上宫廷魔术师——周星驰遇上徐克，这种格格不入，理应撞击出更多奇葩的光焰才对；然而那个纯技术手段制造的数码娃娃红孩儿，使一切应该好好讲的故事，都沦为了儿戏，甚至不“好玩”。这，也未尝是传统艺人遭遇巨婴消费者的一声无奈叹息，也难怪唐僧长叹一声：我还有什么招数？

面对电影的视觉奇观时代中，红孩儿“再来一些厉害的表演”这不断的索求，徐克等导演只能穷尽心思在形式上疲于奔命，没想到跳出这一逻辑才是王道。二十多年前，《大话西游》就是毅然跳出了贺岁片套路和华人观众对经典对搞笑的惯性期待，一洗当时华语喜剧的肉麻当有趣和暗藏说教的惺惺作态，成为开风气之先的杰作。而今天，这个外表更狂暴的悟空，却也更容易驯服，实在可恼、可憾。

原标题——西游伏妖篇：永远战不胜的红孩儿

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