女神 | 这么多人爱俞飞鸿的美，是因为……

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美国是一个极度奔放又极度需要自我负责的国度，加油站的油得自己加、房顶坏了得自己修，在国内时，即便离开家乡，俞飞鸿还是被保护得好好的。但在文化背景完全不同的异乡，她就得在一轮轮学语言、换灯泡、考驾照、砍价里，一边探测自由的边界，一边自己承担。文武得双全，胆与慧都得随身携带。不懂保护自己，无人会为你的弱柳扶风买单。

有一回，她在路上险些被违规的私家车撞倒，过去再生气讲话都要捏着三分客气的俞飞鸿头一次冲上去与人争执，踢着别人的车胎操着流利英语狂骂，从那一刻起，她身外裹着的那层精美的安全包装里被粗蛮生活拆除，露出生命里蓬勃的样貌。

很多年后，她还记得这事儿，在采访里一再提及。似乎把它当成了一次成人礼：她完成了从东方式的压抑到西方式忠实自己的转变。在发现自己敢表达愤怒、敢说不、敢在异乡凭一张信用卡活下来后，她终于完成了对自己的证明：我是可以自由活着的。

那一年，她才26岁，比她小时候羡慕的三十岁女子，还小那么几岁。

《喜福会》

回国后，她没有再回归教职，而是开始演戏。有人递来贤良淑德角色，她摇摇头拒绝，要演那个贴近她当下年纪的“小三”，因为能找到表演的支点。

俞飞鸿禀赋高，不仅精于对生活拆解，表演也是。那部《牵手》里，演一不留神就遭骂名的涉足他人婚姻的姑娘，诠释得天真灵光，十分可爱，对角色的揣摩与理解，都在心底。

《牵手》

红了之后片约雪片来，像《小李飞刀》里的凌波仙子这些角色，也都是经典。就在大家都以为她大概会成下一站天后时，她却喊了停，她心里的那股自由劲头又作祟：演戏怎么能是重复的机械动作呢？创作就得有创作的快乐。于是停下来，不着迷表演技艺。

《小李飞刀》

《三少爷的剑》

她也有这行人常见的表达欲。有一回在长途飞机上，她读一本小说读到动心，心心念念许久之后干脆自己买下版权，翻拍成电影，就是那部讲情深缘浅的《爱有来生》。

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