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在一系列故宫主题纪录片中，它罕见地敢于 平视故宫 。

此前，拍故宫的纪录片大多追求一种宏大的史诗感。

如2005年的纪录片《故宫》，威严的紫禁城被镶嵌在红日背景下。

仰拍、特写、长镜头，皇权被烘托到无以复加。

屋檐上小兽，沉浸在夕阳的光晕里。

用长镜头将 剪影 神化、神化、再神化。

纪录片《故宫》

而今年年初的剧版《我在故宫修文物》，完全挣脱这一点。

宫殿庙宇多么 威严肃穆 ，不拍。

拍破损的文物、故宫上班族。

拍石地上，吃杏子的蚂蚁。

拍神兽，但“神性”都被段子化解了。

这里以前被戏称为

将近三百年没有男人进来过

说白了， 剧版《修文物》不再关注“大”，它着眼“小” 。

很庆幸的是，电影版保留了这种“ 小清新 ”。

听说木器组打了杏子，其它院的 修复师 “举着盆儿”溜达来，要“分赃”。

雨天的下午，车棚空荡荡，猫儿在窗台上打盹。

脸上的绒毛随风飘。

下班还有一个标准动作，锁好门要多拽两下。

喊一声，“锁门啦”。

修文物除外， 电影版的 着眼点越来越小 了 。

但相比 注意力更细碎 ，电影版《故宫修文物》最特别的地方还在于——

零旁白 。

我们都知道，央视范儿的纪录片， 以旁白输出信息 的做法是其标签之一。

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