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从1956到1966的这10年中间，张大千几乎每年都有欧洲之行，1956年更是大胆拜访毕加索切磋。这两位东西方的艺术大师，都是自幼出身平凡，但是毕生执着于绘画的革新。毕加索从蓝色时期，玫瑰红时期，分析立体主义与综合立体主义阶段，到古典主义、超现实主义时期。张大千也经历了从传统中一步步走出，直到创造出了风格多样的“大千世界”。张大千存世作品中，最为震撼的应该是他晚年的泼彩作品，这种泼彩泼墨风格的开始，多少受到了西方现代抽象表现主义的启发。不同于昔时以黄山、峨嵋山等为其胸中山水为意境的山水画，瑞士风景为主题的泼彩山水画更为粲丽恢弘。而且在此绢上质地创作，更有难度。
张大千利用墨彩自身溶与不溶于水的关系和效果，施行渲染、重叠、泼洒、沉渍、流动，营造出了千姿百态的烟云效果、山势气韵，使得那如真似幻的抽象造型与大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象完美有机地结合在一起，将大自然神奇幽深、明灭显晦的景致通过亮丽的色彩挪移到有限的画面之上，有着阴明晴晦自然镜像的万千变化，使山水画厚重深沉，浪漫奔放、大气磅礴、变幻无穷、苍浑雄深、色彩浓艳深邃、美如胜境，源于自然而又高于自然。
泼墨泼彩不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风，也是他去国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就，此幅《瑞士雪山图》正是罕见的大千泼墨泼彩的巨幅精品。
难怪傅申教授曾说：“此画具备无可动摇、难以比拟的坚强证据：一是大千创作时的纪录照片，二是当年大千亲自举办的画展图录，其为大千真迹，绝无疑义。但真迹甚多，若以尺幅之巨，兼论其在大千创作史上的重要性，能与此画匹敌者，那就并不多见了！”
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（北漂张大千刚到京城便借故与当时京城画霸徐燕荪打擂台，张大千画展于是轰动京华。石谷风先生在展览结束，帮张大千送画到买主家。石谷风发现买画人付钱与定价不一样，标的是300元只付30元。后来还发现，展览前挂红纸条售出的作品实质是自己挂的幌子，伪造热销，吸引人家订画。张大千当年轰动京城的那次卖画办法，今天艺术界还在一直在沿用）
二，张大千轰动京城的那次卖画
三十年代北平画坛的另一个特点，就是各类画展很多。在中山公园的“来今雨轩”和“水榭”等几处，几乎天天都有画展，甚至一天内同时几个画展开幕，使人眼花缭乱，目不暇接。画家通过画展售画，提高自己的声誉，观者观画买画，作为一种乐趣，这是当时社会的一种风尚。张大千画展轰动京华，一举成功，就是一个典型例子。
