凤凰艺术 | 呼吸了五天——或关于《第六天》的最不完美评论

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▲ 《镜子》，三频录像&空间装置，5min，尺寸可变，2019

实际上，如果你现在去Tabula Rasa画廊，这一刻也不会稍逝，它还在那儿。哪怕你没有注意到那个收纳了现场的纪录视频——或者还因此更强烈——仅仅是回响在展厅的六个台词，以及它们缓、急、剧烈，以至歇斯底里的交替、交错、与交锋，就会让你肉紧，并且浑身不自在： 你知道这世界有人呼喊有人扑街，有人在你耳边冲着你大口呼吸，还黏连着你所有的器官不肯割席和退让。

我可不能轻佻的说，这是巧妙的或者睿智的， 但我保证这是焦灼的，不友好的，意图将你的视听解体在此而且停止供给安慰和重生的，它干瘪，廉价如现实，不再传导，闭塞，一点点逃入艺术之家或身心灵运动口子都不留给你： 甚至PVC管们都表现得和你愿意接受的的任何调调不一样，它们莫名其妙的虬张着，相互连接或各弃一角，但不构成任何充分的造型，而更多像若干被说了一半的句子一样晃着。而那些同样的塑料制品的广角镜，它们从四面八方看着这里， 把能抓捕的都监禁其中，压缩和收拢你周遭的一切，彼此映射，但最终制造的是一个彼此排斥和拒绝联系的镜像： 疲惫的复数，复眼所以加倍的失明。

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▲ 《镜子》，录像截帧，5min， 2019

无论作为现场还是作为现场残留之物，影像、投影、隐蔽或赤裸，实时或过时的监控，在“第六天”里都显得像一群仓皇的逃逸者，或没有被吹灭的余烬， 尤其那个作为三屏录像被弃置在PVC和广角镜世界里的《镜子》， 表演者们在街头情境中的行动纪录，即坚定又虚空，即骇人悲伤又滑稽可笑…… 而在半围出“第六天”主题场景的三面不规则高墙后面，有一侧是剧场构作过程与前四天工作坊纪录，我们可以在这里看到过程中那些交流、讨论，与搭建，但声音并不清晰，就算你戴着耳机开到音量的最大值，除了只言片语，你还是听不清王子月和所有参与工作坊和排练的人都在说些什么。 你能感觉到其中有某种焦虑在发生、传递、往还，在搭建现场和穿行其中的一次次过程中被缓解又堆栈，但最终，这个你可能会指望某种答案的地方，最终还是迷津。

显然，这不是一个鼓舞你寻找意义的现场，这是一个鼓舞你寻找但意义并不在场的现场。

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