这些书的封面，我光看着就想all in！

正文

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The World as Will and Representation / Client: New Rain Publisher / 2016

与台湾另一位设计师聂永真不同，王从不认为把书稿全部看完是设计过程中的关键。因为消费者的目光之于琳琅的书架上分配给每本书的时间最多也只五秒钟而已。因此， 如何快速抓住好的着力点，这才最考验设计师的能耐。

但另一方面，王志弘对于选书亦有其独特的偏好。他自创INSIGHT与Source书系并参与选书与设计，至今已出版了草间弥生、佐藤卓、原研哉、横忠尾则等在艺术及设计领域响当当的名人自传或鉴赏类书籍。而他引介这类书系的初衷即是——自己想要看。“或许就跟他作品里的‘留白’一样，像是某种关于平面设计之‘零度’的最极微元素。有时候这种最状似无奇、低调普遍的，才是一切事物的真正原点。”艺文评论家张世伦如是将王的做事风格与设计撘建起联结。

The Whale was Blowing / Client: Faces Publications / 2012

White / Client: Ecus Publications / 2012

Dual on Photography / Client: Faces Publications / 2013

Infinity Net / Client: Ecus Publications / 2011

说回作品，王志弘自诩 依旧是个与文字持续战斗的设计师 。

较早期的作品中，王志弘执着于表现文字排版（书名、作者名、内容摘要等）之于封面的秩序，在看似简易的字块与大面积的留白中营造出整体潜在的张力。偏爱于利用简单却灵活的排版方式，使读者耳目一新——“哦？原来书籍封面可以这样玩？”但这种简单并非等同随意，他讲求细致入微的精准，在设计中注入手艺匠人的认真态度。

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