为什么卓别林永不过时？

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《城市之光》（1931）

卓别林有他自己的工作方式。他没有剧本——整个故事都在他的脑子里，所以演员们会得到一个场景的想法，或者像杰基·库根回忆的那样，「一个场景的小片段」，然后当镜头转过来时，这些想法就会具体化。有时拍摄几个月后，他脑海里的故事会被搁置，一个新的故事会开始，直到他再次受到最初想法的启发，便重新开始。

大多数无声喜剧都是用这种松散的、即兴的方式拍摄的，但卓别林却把这种方式发挥到了极致——有时一部电影用这样的方式拍了很多年。《马戏团》的情况就是如此，他的团队坚持了两年，以确保电影的完整性。

《马戏团》（1928）

虽然查理没有支付高额工资，但他会照顾他经常合作的演员——在各种停工期间，他有时还会继续发工资。例如，卓别林早期的女主角艾德娜·珀薇安丝，在她不再和卓别林合作的许多年里，仍然会收到电影公司的工钱。喜剧演员切斯特·康克林总结得很好，他说：「和查理签约，保证你能吃上一阵子。」卓别林的这种忠诚来自于他的创作团队。

卓别林和亨利·伯格曼

卓别林的许多固定伙伴都来自《马戏团》这个艰难的项目——其中亨利·伯格曼最引人注目，他是一个很难被忽视的大个子的喜剧老人，他成为了查理在马戏团的助手。胖乎乎的伯格曼出生于旧金山，他小时候曾被带到德国，但后来又回到了美国。

据说，他在拍电影前的职业生涯包括了宏大的歌剧、音乐喜剧，甚至还包括举重。他的身材让他成为了一名性格演员，他成为了一名默剧老手，曾为塞里格、帕瑟和克里斯托喜剧公司工作。

1914年，他成为环球影业的比利·里奇的重要搭档。里奇曾是弗雷德·卡诺的头牌，他是卓别林的模仿者，但两年后伯格曼不再对其「忠诚」，他开始与卓别林正式合作了《当铺》（1916）。

《当铺》（1916）

在接下来的三十年里，伯格曼偶尔为卓别林扮演更重要的角色，如《淘金热》中的汉克·柯蒂斯，但大多数时候，他在同一部电影中以各种各样的胡子扮演各种各样的角色。更重要的是，在1946年这位喜剧演员去世之前，他一直是卓别林的助手、副导演、参谋和密友。

卓别林和约翰·兰德

在扮演多重角色方面，约翰·兰德在《马戏团》至少出现过三次——他扮演了抱着婴儿的父亲，查理正吃着婴儿的热狗，还扮演了操作高空钢索安全装置的马戏团工作人员，以及一个小丑。

实际上，兰德在亚当·福瑞波的巡回马戏团开始了他的职业生涯，是一名杂技小丑，然后在1913年转向杂耍，最后进入电影界。他先是为宏伟、塞里格、L-Ko和卡莱姆这几家公司制作喜剧，之后于1915年在艾萨内开始与卓别林合作。

在卓别林的电影中，他最出色的角色是在当铺中饰演查理的一位四面楚歌的同事，但两人却断断续续地共事了20年——直到1936年的《摩登时代》。在与卓别林合作演出的期间，兰德出现在无声喜剧的各个领域，在有声喜剧时代，他和「三个臭皮匠」合作，并出演了《金发女郎》（1938）等影片，直到1940年去世。

卓别林和斯坦利·J·桑福德

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