正文
与《正义之击》一样，该片由哈里·凯瑞主演——他是D·W·格里菲斯电影里的熟人，年龄几乎是福特的两倍，在福特事业刚起步时曾是他的导师，同时也是福特早期二十多部电影的主演。这部电影总的来说是一部轻喜剧，故事核心是夏安·哈里（凯瑞在他的大多数福特电影中扮演的典型的牛仔角色）与买牛人维斯特·佩吉（当时福特的另一位爱将）之间的浪漫竞争，争夺一个牧场主的女儿（仍然是福特的另一位爱将，莫莉·玛龙）。
《朝圣》（1933）
多年来，研究福特的专家，如塔格·加拉格尔和约瑟夫·麦克布莱德，一直把这部不太典型的情节剧作为福特最被埋没的杰作之一，尽管它在1933年取得了巨大的商业成功，而时隔许久之后，福克斯终于发行了这部影片的数字修复版——似乎佐证了他们的观点。
事实上，重看修复版的最佳理由之一是对照麦克布莱德的杰出评论获得新的感受——其提供的事实信息和批评见解都是非常宝贵的。（麦克布莱德认为，福特喜欢在同一部作品中用闹剧来表现悲剧。）最令人不安的是，这给福特电影中最甜蜜的主题之一——母爱——带来了某种让人不快的转变。
《朝圣》
就这部电影来说，母亲由舞台剧演员亨利埃塔·克罗斯曼扮演，她是阿肯色州一个自私的寡妇和农民，因为担心儿子与所爱的女人双宿双飞（这还是前《海斯法典》时代），她蓄意为儿子报名参军，而在第一次世界大战中，儿子很快不幸殒命。
她甚至在台词中明确提到，她宁愿看到他死，也不愿意把他让给另一个女人，而且在他死后，她拒绝承认儿子的私生子或妻子。在这令人痛苦的第一幕之后，当这位母亲不情愿地同意加入一群有着「金星」奖章的母亲前往法国造访她们儿子的坟墓时，影片意外地变成了一部带有黑暗色彩的轻喜剧。
然后，影片开始同时呈现多种主题：对战争宣传的破坏性批判，对粗鲁美国人或「海外无辜者」（由马克·吐温的首部畅销小说推广起来的名词）的讽刺，对人物的复杂研究，以及关于道德救赎的寓言——母亲最终接受了自己对于儿子的死亡所负有的责任。
《普里斯特法官》（1934）
戴夫·科尔写道：「在某种程度上，《普里斯特法官》标志着福特的诗人一面的诞生。」
据我所知，这是福特最接近于歌颂马克·吐温笔下的19世纪美国田园风光的一部电影，表达了对紧密相连的小镇社区的闲适生活的怀念之情。但对我来说，这部慵懒的杰作的真正成功之处在于其表演——特别是威尔·罗杰斯、斯特平·费奇特以及在影片的法庭高潮戏中的亨利·B·沃斯奥。
《普里斯特法官》
罗杰斯在拍摄这部电影时是一个国家级的宝藏演员，如今往往被低估了——去看看他在一个场景中模仿斯特平·费奇特的惊人表演，并留意到他如何在另一个场景中完成了与他死去的妻子交谈的不可能的任务，而且没有诉诸于观众想象中的那种多愁善感。（这一幕显然会让人想到后来更著名的一场戏，即亨利·方达在福特1939年的作品《青年林肯》中饰演的男主角在女友的墓前与她交谈）。
《归途路迢迢》（1940）
