正文
：传统冲印对介质尺寸和材质都有限制，通常使用相纸。另外在输出转换过程中和传统冲印相似，打印周期长，不能说其颜色就一定不准确，但难度很高，保存也需要讲究存放环境。冲印也有它的优点：冲印出来的照片色彩鲜艳，表面光滑。艺术微喷可以使用的介质种类广泛，除了传统相纸，也可以使用绢布、宣纸、油画布等等，其材质可以做到无酸全棉，达到博物馆收藏级。权威实验室数据表示在使用原装墨水情况下可以保存时间上黑白影像可以保存200年，彩色照片也可超过百年。
yuanr：我是用胶片拍的，请问可以用艺术微喷么？效果如何呀？
图士：胶片如果通过扫底电分成数字文件，是可以使用艺术微喷的。（胶片直接用传统的冲洗方式应该是最佳的方法，传统工艺里也有色彩管理，主要靠技术和经验。）
▲i1 Pro2 校色仪
Dahey：想问一下，就是打出来的图片为啥和在手机电脑上面看到的不一样啊？
图士：在系统的色彩管理下，我们通过对屏幕进行校色，可以获取相对准确的颜色表现。但是普通显示器可以提供的色域范围有限，我们至少校准过50种显示屏，包括台式机用的独立显示器和笔记本显示屏。大多数只能呈现50-70%的 sRGB，所以通过艺术微喷打印的影像其颜色数量远远超过屏幕所能呈现的。同时我们做过实验将40台手机同时全屏显示同一张纯色图片，其呈现结果差异非常明显，现在还没有一个比较好的方法来校准手机屏幕。以上是在指在相对良好的观片环境下（例如日光环境）得到较为准确的观片感受为前提的。但是很多用户拿到输出成品后，比较难实现在良好的光线下观片。这就造成了一个极大困扰，因为我们在观看输出成品时，获得的信息均为反射稿信息，如果观片灯光不具备全显色性，无法反射足够的色彩，就会造成色彩的缺失。举个夸张的例子，如果是在钨丝灯光下查看输出成品，则会发现输出成品的颜色信息会极度“不准确”，这种不准确并非输出成品的真是状态，而是受环境光线影响后的“二次呈现”。因此，这里的不一样主要有三方面因素，一是显示设备是否经过校准，即使校准是否具有足够的色域范围可以呈现更多的色彩；二是输出方是否专业，是否具有执行严谨色彩管理的能力并良好运用；三是观片者的观片环境是否标准。这三者任何一方有偏差，就无法实现所见即所得。在没有标准观片台的情况下，建议在自然光环境下观片，以确保所获得的颜色信息是相对准确的。
▲专业显示器和流程化界面
代亚杰：艺术微喷之前的校色完成后，跟打印出来还是会有一定的差别，想了解一下你们是如何控制这个色差？还有大屁股的显示器是不是比夜景显示器要准一些？都是屏幕校色完成的情况下。
图士：图虫的用户果然都是老司机啊，大屁股显示器=CRT（从宏观上看已经被淘汰了，虽然我们都是从特丽珑时代走过来，在这里就不多作说明。）。夜景显示器现在主流的技术是 LCD 和 LED，液晶显示器的面板种类有很多，比如 TFT 和 IPS 等，从可视角度、面板的颜色数量等有很多话题可以谈。先回答问题，大屁股和液晶的显像原理不同，在逐步淘汰大屁股的过程中，我们主要依恋它的原因是他的亮度和反映速度。在这两点上液晶确实有缺陷，然而体积和重量让液晶一步步征服了大屁股（事实证明还是瘦的更受大众的喜爱）。从色彩管理的专业角度来看，颜色的数量和准确性是关键，这里就需要普及一个 bit 的知识，普通的8bit 面板表示色阶为256灰阶，10bit 的面板则表示1024灰阶，所以面板的bit值高颜色自然丰富且过渡会更均匀。另一个话题是颜色数量，这里推荐用 Spyder5 进行一次校准，在结果的位置会给出屏幕所能显示的色域范围，通过超过对100台笔记本的测试，我们发现现在市面上销售的普通笔记本电脑显示器大概在60%的 sRGB (45%左右的 AdobeRGB )，亮度值均可以达到120cd。至于您提到的较色完成后和打印出来有差别，这真心没有解决办法，差别总是会存在，就看这个差别有多大，而这个多大在色彩管理中，我们用△E值来表示。（蜘蛛校准完屏幕后也会给出 △E 值）图士在制作自己的介质曲线时和标准曲线对比，△E 有很多艺术微喷介质都<1（哈内姆勒摄影纯棉珍珠面平均 △E 值为0.2），所以艺术微喷的输出颜色准确性非常高。远远领先印刷行业的标准 △E 值<5。如果在屏幕的校准状态下，把图片交给我们输出，我们不能承诺和您的屏幕没有色差（因为我们能输出的颜色数量可能远远超过您屏幕上可见的数量），另外我们的也提供软打样功能（使用 EIZO 显示器，可显示色域范围100% Srgb 93% AdobeRGB，也只能说和输出结果非常接近。）
