纪要｜【静园雅集34】朱天曙：品鉴与优游——从《齐白石与清代艺术圈》谈起

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左为八大山人 《荷鸭图轴》 （纸本 142.8×66cm 1696年） ，上海博物馆藏；右为齐白石 《墨荷水鸟》 （纸本 85.7×45.3cm 1917年） ，中国美术馆藏

其次，朱老师讨论了齐白石与石涛的画作之间的关联。齐白石的日记和诗中多次记载对石涛的推崇，譬如：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之。恨不生前三百年，或求为诸君磨（墨）理纸。观大涤子真迹画，超凡脱俗。”朱老师总结齐白石与石涛一脉相承的创作观有三个方面： 一是师法自然而重视写生；二是“粗枝大叶”和“自有天趣”；三是自用我法而融通变化 。朱老师以齐白石的《竹子》《山水》两幅取法于石涛的作品举例说明。《竹子》有文：“尝见清湘道人于山水中画以竹林，其枝叶甚稠。雪个先生制小幅，其枝叶太简。此在二公所作之间。借山馆主人。”作品以水墨写成，绘画布于画面的上、右、下侧，长题款书写于画面中部的空白处，与绘画浑然一体； 齐白石辩证地借鉴了石涛与八大山人之法，在繁密之间求得个人面貌 。齐白石的《山水》也表达了在传承中生成的独特的个人风格：“此画山水法，前不见古人，虽大涤子似我，未必有如此奇拙。如有来者，当不笑余言为妄也。”

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齐白石《仿石涛山水》

纸本  27×29cm

齐良迟旧藏

虽然齐白石是工匠出身，但他极为