正文
手册：
《青少年哪吒》的风格非常接近纪录片，是严格遵循“剧本”来拍摄的吗？
蔡明亮：
其实剧本根本没写完就拍了。为了当时的申请辅导金需要完整剧本，后半段是徐立功写的，徐製片还非常得意他处理的结局，小康拿著一把假枪去吓人，因为这样才得到辅导金。我当然没有照他的意思拍，那还得了。拍的时候一味追求真实感，倒没有想到记录片的问题。
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手册：
拍摄电影遇到最大的困难是什么？
蔡明亮：
每天都很困难，每天回家也很开心，觉得拍的不错，到现在都是这样。
手册：
《青少年哪吒》在台湾有没有上映？上映情况如何？
蔡明亮：
我的每一部电影在台湾都有上映，前面四部都是中央电影公司自己发行，不好也不坏。即使得了很多奖，最坏的票房不是我，最好的也不可能是我。
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手册：
我是在北京电影学院读书的时候，老师上课的时候，用录像带的形式讲解您的电影，比如《青少年哪吒》，比如《爱情万岁》。而中国内地的观众也是通过盗版DVD的方式观看了您之后的每部电影，《河流》、《洞》、《你那边几点》、《不散》、《天边一朵云》以及之后的电影。有没有机会把您的新片《郊游》带到中国内地？
蔡明亮：
中国要在电影院看到《郊游》？加把劲努力吧！同志们。买我的盗版DVD我不反对，但是拜託别拿来给我签名。
手册：
您一直都喜欢拍短片。这是否意味着您对院线电影“规定长度”的一种挑战？
蔡明亮：
院线对电影的规定也不单只是长短而已，认真想想，其实也没什麼特别的规定，只要能赚钱兼不触法不败德不闷不慢，不是吗？拍长片或短片其实没有那麼多意味，我总是说给我多少钱拍多少钱的电影，现在更加觉得，电影不一定要在电影院裡面放，所以是长是短也没什麼问题。
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手册：
别的导演处女作里你最喜欢哪一部？
蔡明亮：
多了。好的导演从第一部就好，要嘛有天份，要嘛没天份。
手册：
对第一次拍片的青年导演你有什么样的建议？
蔡明亮：
没有。
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为什么人人都爱《青少年哪吒》？
文 / 范坡坡
蔡明亮在执导数部电视片之后获得中影赏识，投资他拍摄第一部剧情长片。制片人看了《青少年哪吒》的剧本，说你这个太短了，根本不够拍摄一部长片的。可是蔡明亮说他已经计划好去度假，没时间修改了。结果这部影片按照当时的剧本拍出了106分钟，大段无对白的表演、长镜头，在当时的电影中还非常先锋，但影片的节奏控制得恰到好处，演员表演本色自然，对比鲜明。
很多人忽视了哪吒的意象在本片中的重要性，他的死对头就是父亲李靖。因此也成为小康这个角色反抗父权的实践依据，片中透露小时候父亲经常带小康去看电影，长大了父子关系渐渐疏离。不仅父子之间，其实小康一家三口之间的隔阂都非常明显。蔡明亮用很多简单的细节和空间感交代出来，小康吃东西时妈妈看电视的场景，同一屋檐下大家却没有对话的现象随着城市化发展越来越多。而小康这一代青少年，因为面临考试压力更被异化为学习机器，蔡明亮对此也用影像提出批判。
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影片中非常成功地塑造了一对凝视与被凝视的关系，小康对于阿泽一伙人的跟踪，就像是在看一部电影。他们之间亲近又隔阂，唯一的一次对话，小康在街上问推着摩托车的阿泽要不要帮忙，结果被阿泽斥责多管闲事。这里小康对于“坏孩子”们的生活感受是复杂的，砸摩托车的行为里既包含着愤恨发泄，也有羡慕甚至情欲。而本身阿泽与阿彬的关系也是非常有趣的一组，阿桂醉倒的一夜，阿彬想要去碰她结果被阿泽阻止；阿桂想要与阿泽单独约会却遭遇爽约；更甚在结尾的时候，阿泽为了满足阿彬的愿望，请阿桂给受伤的阿彬抱抱。这里可以读解文阿泽是一个有操守重义气的人，可是里面也隐藏着浓浓的男性情谊，超乎寻常的同性暧昧。
