林恩·赫舍曼·利森：有情赛博格与永生电子梦

早在艺术家阿玛利亚·乌尔曼（Amalia Ulman）和夏娜·莫尔顿（Shana Moulton）在屏幕中创造另我（alter ego）的几十年前，利森就已经开始在作品中制造虚构人物。1973年，利森创造了一位名为罗贝塔·布雷特莫（Roberta Breitmore）的角色。作品 《罗贝塔·布雷特莫》 的初期是一系列行为表演：艺术家本人以罗贝塔的身份入住酒店、开设银行账户、办理信用卡。大量的照片和信件记录了罗贝塔的生活碎片：公寓租赁、牙医预约、参加画廊开幕。罗伯塔有着自己的笔迹和服装风格，拥有的身份证明甚至比艺术家本人还要多。她也曾在旧金山当地的报纸上刊登寻找室友的广告，并收到了几十封回复。如果种种痕迹都证明着罗贝塔的存在，我们如何分辨她来自现实还是来自虚构？或许，罗贝塔在报纸上投放信息之时，她就已经进入了真实世界，而那些回应她的报纸广告的人，也进入了罗贝塔的虚拟生活。 利森总在发问，我们如何在世界中建立身份？一个人的身份是否由我们的证件和物品决定？是什么构成一个真实的人？

“罗贝塔是一个虚构的角色，是基于现实生活的人工制品，在现实和真相变得模糊的近10年里，她活得比我更真实。比如，她可以申请信用卡，而我不能。但现在，世界朝着逐渐模糊的方向折叠，一切都变得真实和虚构两者兼而有之。如此多的感知、说明以及我们所拥有的物品，都可以用来证明一个观点。” 作品中关于身份和当代生活多样性的概念性观点，也预示了几十年后的今天，当数字和虚拟世界蓬勃发展时，一种对虚拟替代身份的探索。

利森作品中的角色经常不断迭代，在多个身份和形态间切换。1995和1996年，利森制造了两个机器人玩偶， 《多莉，遥控机器人玩偶》（Tillie, the Telerobotic Doll） 和 《赛博罗贝塔》（CybeRoberta） 。前者以克隆羊“多莉”命名，后者则是罗贝塔的“克隆”玩偶。她们的左眼是摄像机，右眼是网络摄像头。摄像机实时录制玩偶的视野，并将图像上传到她们的个人网站上，供人们浏览。自此，罗贝塔的分身开始进入网络世界，与她的用户彼此窥视。

通过诘问监控技术如何侵入身份隐私，利森的创作持续探索着人机之间的吊诡关系。她也是第一位用影碟创作的艺术家；1979年的交互式作品 《洛娜》（Lorna） 讲述了一位患有广场恐惧症的主人公洛娜困在自己的公寓中，只用一部电话和电视机与外界交流。用户可以通过遥控器控制洛娜的行为，在她生活的虚拟房间中穿梭，窥探主人公的生活，并为她做出一些选择。故事的结局之一是洛娜向电视开枪，象征性地谋杀了监视她的媒体。